Soluciones de micrófonos para grabar deportes en directo

Puede pensar que un evento deportivo en directo está compuesto enteramente por ruido y emoción constantes de un público bullicioso y entusiasta, pero en realidad se compone de muchas situaciones específicas, con distintos grados de ambiente y atmósfera, lo que convierte la captura de audio en una tarea compleja y variada.

Para capturar eficazmente toda la acción, puede necesitar varias soluciones de micrófonos, diseñadas para abordar cada tarea como un evento único y aislado.

Tuvimos la suerte de ser invitados a un partido de baloncesto en directo por nuestro equipo local, los Sydney Kings, para capturar todas las imágenes y sonidos y poner a prueba algunas de estas soluciones de micrófonos.

Audio previo al partido

Antes del partido, el vestíbulo del Qudos Bank Arena, en el Parque Olímpico de Sídney, estaba lleno de emoción. Sonaba música en directo, entraba un público ruidoso y los aficionados entusiastas gritaban unos por encima de otros para hacerse con las últimas camisetas o jerseys disponibles en su talla.

Hablar ante la cámara en un entorno tan ruidoso era una tarea difícil, ya que la solución habitual del Reporter Microphone, con su patrón polar omnidireccional, captaba demasiado sonido ambiental. Por este motivo optamos por el NTG4 shotgun microphone, con su patrón polar altamente direccional y bajo ruido de manipulación; era el sustituto ideal como micrófono de mano, ya que también se concentraría en una fuente sonora específica e ignoraría el ruido no deseado del entorno.

Para no interponernos en el paso de los asistentes y asegurarnos de poder desplazarnos libremente entre el público, optamos por el RØDELink Newsshooter Kit como solución inalámbrica para enviar el audio a la cámara.

El Newsshooter kit es el complemento perfecto para el NTG4 shotgun, tanto si se utiliza en mano como en una pértiga, gracias a su conexión XLR directa y bloqueable, la alimentación phantom de 48 V incluida (que el NTG4 requiere) y sus múltiples opciones de ganancia, que garantizan el envío a la cámara de una señal con un nivel adecuado.

Audio durante el partido

Capturar el sonido del partido requiere un enfoque completamente opuesto. Queríamos sumergir a nuestra audiencia en los sonidos del partido y del público de 10 000 personas reunido en el pabellón para animar a su equipo local.

Para lograr este tipo de inmersión optamos por nuestra pareja de micrófonos estéreo para cámara: el Stereo VideoMic Pro y el Stereo VideoMic X.

Como estábamos situados cerca de la cancha, literalmente rodeados por el público, y toda la acción en pista pasaba de un lado a otro frente a nosotros, los micrófonos estéreo, con sus pares emparejados de cápsulas cardioides colocadas en una configuración X/Y, capturaron magníficamente un paisaje sonoro amplio y natural de este entorno, situando a nuestra audiencia justo en el centro de la acción.

El sistema de megafonía de gran potencia del pabellón también reproduce sonido pregrabado, incluidos tambores y cánticos a gran volumen, con abundante información de bajas frecuencias. Tanto el SVMP como el SVMX, con su respuesta en frecuencia completa de 20 Hz a 20 kHz, podían grabar estos sonidos con claridad y sin distorsión audible. Si los graves suponían un problema, ambos micrófonos incorporaban un atenuador de 80 Hz, o filtro paso alto, para controlar las bajas frecuencias y evitar que causaran distorsión audible.

Durante el partido se animó al público a hacer todo el ruido posible, con niveles de presión sonora que alcanzaron los 100 dB en el interior del pabellón. Una vez más, ambos micrófonos capturaron estos niveles sin esfuerzo, con una especificación máxima de SPL de 134 dB y 143 dB SPL, respectivamente.

Audio posterior al partido

Después del partido (y de una victoria de los Sydney Kings gracias a un tiro sobre la bocina de Kevin Lisch), fuimos invitados a la rueda de prensa posterior al partido para capturar las declaraciones del entrenador principal Andrew Gaze y del capitán del equipo Kevin Lisch.

En esta situación, centrarse en la fuente sonora era primordial, por lo que volvimos a optar por el NTG4 shotgun microphone. Como el NTG4 es altamente direccional, necesitábamos dos micrófonos, uno para cada orador, colocados directamente delante de ellos y montados en el soporte de sobremesa DS1 .

Para conseguir una configuración limpia y sin cables, volvimos a optar por el RØDELink Newsshooter kit, como solución inalámbrica para enviar el audio a la cámara. Como necesitábamos dos micrófonos, fueron necesarios dos kits, con cada micrófono conectado a su propio TX-XLR transmitter, y ambos RX-Cam Receivers montados en la cámara.

The RØDELink System funciona en el espectro de 2,4 GHz de la serie II, exento de licencia, y ofrece 8 canales disponibles para garantizar que pueda utilizar varios sistemas en la misma zona sin problemas de interferencias.

 Los tres escenarios plantearon un desafío de audio único y requirieron enfoques muy diferentes. Desde presentar en un vestíbulo ruidoso hasta capturar el audio inmersivo del partido y, finalmente, grabar diálogos claros en una rueda de prensa silenciosa, pudimos satisfacer las necesidades de cada situación adaptando nuestro enfoque y utilizando un micrófono diferente en cada caso.