Microfonía de una batería - Parte 1
Microfonear una batería puede ser una de las tareas más intimidantes para los ingenieros de audio principiantes, debido al número de componentes individuales que la conforman, a la proximidad entre ellos y a los diferentes sonidos que producen. Sin embargo, también es una situación en la que no existen reglas estrictas e inamovibles, sino simplemente pautas que te orientan y te ayudan a conseguir un sonido adecuado para tu proyecto específico.
¡Veamos algunas de las técnicas habituales de colocación de micrófonos y los tipos de micrófonos que te ayudarán a conseguir un sonido excelente en todo momento!
¡Empieza por la fuente!
Antes de colocar micrófonos alrededor de la batería, escucha atentamente cómo suena cuando se toca en directo. Si los parches son viejos, apagados o están desafinados, nada podrá salvarlos durante la grabación. Sustituye los parches desgastados y dedica algo de tiempo a afinar la batería antes de empezar. Comprueba si hay pedales o herrajes que chirríen o vibren al tocar, ¡y eso incluye el asiento del baterista! Los micrófonos de condensador sensibles captarán estos sonidos y no habrá forma de eliminarlos una vez que estén presentes en todas tus pistas.
Por último, dedica algo de tiempo a escuchar la sala en la que te encuentras. Mueve la batería a distintas zonas de la sala para comprobar si el sonido cambia debido a las reflexiones de las paredes o los techos cercanos. Algunos géneros musicales pueden requerir tonos grandes y reverberantes, pero otros no; por eso, aplica tu criterio creativo para determinar qué se adapta mejor a tu proyecto concreto.
Cuando tengas una batería bien afinada, con buen sonido y situada en el mejor lugar de la sala, podrás empezar a pensar exactamente cómo quieres capturar su sonido.
Microfonía a distancia
La microfonía a distancia, como su nombre indica, consiste en colocar los micrófonos lejos de la fuente para capturar una grabación natural y ambiental de la batería en su conjunto. Es una técnica habitual en estilos musicales más suaves, como el jazz, donde la batería queda en segundo plano y no es necesario enfatizar sus componentes individuales.
La microfonía a distancia normalmente se consigue con uno o solo unos pocos micrófonos, colocados de manera que se logre un buen equilibrio entre las partes deseadas de la batería y la sala.
Para la configuración de microfonía a distancia más minimalista, prueba con un solo micrófono delante de la batería o detrás de ella, para capturar la perspectiva del baterista. Busca una altura que capte una buena mezcla del bombo, la caja, los toms y también los platos. Si está demasiado bajo, el bombo dominará al resto de la batería; si está demasiado alto, los platos dominarán la mezcla. Cuanto más te alejes de la batería, más sonido de sala entrará en la grabación, así que intenta encontrar el punto óptimo que proporcione un buen equilibrio entre todos estos componentes.
Un micrófono de condensador de diafragma grande, como el RØDE NT1 o el NT2-A , será una buena opción para esta configuración minimalista, ya que son muy sensibles y ofrecen una amplia respuesta en frecuencia para captar todos los componentes de la batería. Los micrófonos de cinta, como el RØDE NTR , también son una opción muy popular.
Para capturar una imagen estéreo más amplia de la batería, prueba con un par XY de micrófonos de condensador de diafragma pequeño, como el RØDE NT5 o los NT55’s , sobre la batería y orientados hacia abajo, hacia los lados izquierdo y derecho de la batería; también puedes usar un par espaciado de micrófonos de diafragma grande, como el RØDE NT1, para obtener una imagen estéreo aún más amplia.
Para obtener más información sobre la técnica XY o la técnica estéreo de par espaciado, permanece atento a una próxima publicación del blog sobre técnicas de microfonía estéreo.
Ten en cuenta que, con este método, como grabas todos los componentes de la batería en uno o dos micrófonos, no tendrás control sobre la mezcla de los componentes individuales durante la posproducción. La colocación de los micrófonos es la única forma de “favorecer” determinados elementos; por ejemplo, si colocas el micrófono más cerca del bombo, tendrás más bombo en la mezcla, etc.
En la Parte 2 de esta publicación veremos la microfonía cercana de baterías, lo que nos dará más opciones y control sobre la grabación de la batería.