Solutions de microphones pour enregistrer des événements sportifs en direct

Vous pourriez penser qu’un événement sportif en direct se résume à un bruit et une excitation constants provenant d’une foule animée et bruyante. En réalité, il se compose de nombreuses situations spécifiques, avec des niveaux d’ambiance et d’atmosphère variables, ce qui rend la captation audio à la fois exigeante et diversifiée.

Pour capturer efficacement toute l’action, vous aurez peut-être besoin de plusieurs solutions de microphones, conçues pour traiter chaque tâche comme un événement unique et isolé.

Nous avons eu la chance d’être invités à un match de basket-ball en direct par notre équipe locale, les Sydney Kings, afin d’en capturer les images et les sons et de mettre certaines de ces solutions de microphones à l’épreuve.

Audio avant le match

Avant le match, le foyer de la Qudos Bank Arena, à Sydney Olympic Park, était en pleine effervescence. De la musique live retentissait, une foule bruyante affluait et des supporters enthousiastes criaient les uns par-dessus les autres pour s’emparer des derniers t-shirts ou maillots disponibles dans leur taille.

S’adresser à la caméra dans un environnement aussi bruyant était une tâche difficile, car la solution habituelle du Reporter Microphone, avec sa directivité omnidirectionnelle, captait trop de sons ambiants. Nous avons donc opté pour le NTG4 microphone canon doté d’une directivité très marquée et d’un faible bruit de manipulation. Il constituait un remplacement idéal comme microphone tenu à la main, en se concentrant sur une source sonore précise tout en rejetant les bruits indésirables environnants.

Pour ne pas gêner les spectateurs qui se déplaçaient et rester libres de circuler dans la foule, nous avons choisi le RØDELink Newsshooter Kit comme solution sans fil pour transmettre l’audio à la caméra.

Le kit Newsshooter est le compagnon idéal du NTG4 microphone canon, qu’il soit utilisé à la main ou sur une perche, grâce à sa connexion XLR directe et verrouillable, à son alimentation fantôme 48 V (requise par le NTG4 ) et à ses multiples options de gain, qui garantissent l’envoi d’un signal de niveau optimal à la caméra.

Audio pendant le match

La captation du son du match exige une approche totalement opposée. Nous voulions immerger notre public dans les sons du match et dans l’ambiance des 10 000 spectateurs réunis dans l’arène pour encourager leur équipe locale.

Pour ce type d’immersion, nous avons opté pour notre duo de microphones stéréo pour caméra, le Stereo VideoMic Pro et le Stereo VideoMic X.

Comme nous étions installés près du terrain, littéralement entourés par la foule, et que toute l’action se déroulant sur le terrain passait d’un côté à l’autre devant nous, les microphones stéréo, avec leurs paires appairées de capsules cardioïdes disposées en configuration X/Y, ont parfaitement capturé une vaste image sonore naturelle de cet environnement, plaçant notre public au cœur de l’action.

Des sons préenregistrés étaient également diffusés par l’imposant système de sonorisation de l’arène, notamment des percussions et des chants puissants, riches en informations dans les basses fréquences. Avec leur réponse en fréquence étendue de 20 Hz à 20 kHz, le SVMP comme le SVMX étaient capables d’enregistrer ces sons avec clarté et sans distorsion audible. Si les basses devenaient problématiques, les deux microphones disposent d’un filtre coupe-bas à 80 Hz afin de maîtriser les basses fréquences et d’éviter toute distorsion audible.

Pendant le match, le public était encouragé à faire le plus de bruit possible, avec des niveaux de pression acoustique atteignant 100 dB à l’intérieur de l’arène. Une fois encore, les deux microphones ont capté ces niveaux sans difficulté, avec des niveaux SPL maximaux respectifs de 134 dB et 143 dB SPL.

Audio après le match

Après le match (et une victoire des Sydney Kings grâce à un tir au buzzer de Kevin Lisch), nous avons été invités à la conférence de presse d’après-match afin d’enregistrer les commentaires de l’entraîneur principal Andrew Gaze et du capitaine de l’équipe, Kevin Lisch.

Dans cette situation, il était essentiel de se concentrer sur la source sonore. Nous avons donc de nouveau opté pour le NTG4 microphone canon. Comme le NTG4 est très directif, nous avions besoin de deux microphones, un pour chaque intervenant, placés directement devant eux et montés sur le pied de table DS1 .

Pour une installation soignée et sans câbles apparents, nous avons de nouveau choisi le kit RØDELink Newsshooter, comme solution sans fil pour transmettre l’audio à la caméra. Comme nous avions besoin de deux microphones, deux kits étaient nécessaires, chaque microphone étant connecté à son propre émetteur TX-XLR, tandis que les deux récepteurs RX-Cam étaient montés sur la caméra.

Le système RØDELink fonctionne sur la bande 2,4 GHz de la série II, libre de licence, et offre 8 canaux disponibles afin de permettre l’utilisation de plusieurs systèmes dans une même zone sans problèmes d’interférences.

 Les trois scénarios ont présenté un défi audio unique, nécessitant des approches très différentes. De la présentation dans un foyer bruyant à la captation d’un son de match immersif, en passant par l’enregistrement de dialogues clairs lors d’une conférence de presse calme, nous avons pu répondre aux exigences de chaque situation en adaptant notre approche et en utilisant un microphone différent pour chacune d’elles.