Utiliser le VideoMic Pro en mission au Brésil
En 2013, je me préparais pour une mission exceptionnelle : encadrer le lauréat de la bourse World Nomads Travel Film internationale et réaliser également de courts films de voyage à Rio de Janeiro pendant le carnaval. Je filme avec un équipement HDSLR – un Canon 5D Mark III doté de tous les accessoires nécessaires. Jusqu’alors, je montais mon microphone préféré sur le dessus de la caméra : un RØDE NTG3, microphone canon de qualité broadcast. J’adorais son rendu sonore, mais je craignais d’avoir un mic aussi imposant sur ma caméra, surtout dans des endroits bondés et potentiellement dangereux. Nous allions filmer d’immenses défilés de rue (block parties), dans des favelas (les célèbres bidonvilles de Rio) et dans des stades de football. Je voulais quelque chose de plus petit, discret et léger.
La semaine précédant mon départ, j’ai acheté un RØDE VideoMic Pro, ainsi qu’une bonnette anti-vent deadcat et un adaptateur VXLR afin de pouvoir le brancher à ma mini-console de mixage à trois canaux.
Ma première impression a été la suivante : « Il est remarquablement compact, mais j’espère qu’il est suffisamment robuste. » Deux ans plus tard, je peux dire que je l’ai utilisé intensivement et parfois malmené, délogeant à l’occasion ses suspensions antichoc en caoutchouc, que j’ai ensuite remises en place rapidement et facilement.
Le premier jour de tournage à Rio, nous étions à l’arrière de motos, en train de gravir le flanc d’une montagne dans la plus grande favela de Rio, Rocinha. Tout s’est passé rapidement et de manière imprévue, et je n’avais pas pris le temps de « monter » mon équipement caméra avec une console de mixage sur le dessus. J’ai simplement fixé le VideoMic Pro, activé le filtre coupe-bas à l’arrière du mic, et j’étais prêt à tourner.
Très vite, j’ai adoré le VMP. Il était petit et léger, flexible (je pouvais le monter directement sur mon reflex numérique et filmer rapidement sans autre équipement, ou le monter sur ma petite console de mixage à trois canaux avec l’adaptateur VXLR , afin de mixer rapidement mes deux microphones HF et le VideoMic Pro) et, surtout, il offrait un excellent son.
Le réglage de niveau à trois positions situé à l’arrière du mic m’a été d’un grand secours à Rio, où j’ai filmé de nombreuses fêtes et défilés de rue au milieu de fanfares extrêmement bruyantes, avec leurs sections de percussions et de cuivres : je pouvais modifier rapidement l’atténuation pour l’adapter à l’environnement.
J’ai été particulièrement impressionné par les résultats obtenus en filmant un spectacle en plein air à Pedra do Sal, réputé être le berceau de la musique samba.
Pour ce projet, j’ai utilisé une console de mixage compacte Juicedlink Riggy Micro RM333 avec le VideoMic Pro sur un canal et un microphone HF omnidirectionnel placé sur mon intervenant sur l’autre. Le seul endroit où je pouvais me placer pour obtenir mon plan était juste à côté de l’enceinte de sonorisation ; le niveau sonore était si élevé que je pensais que le signal saturerait à coup sûr. La combinaison de l’atténuation du mic lui-même et des préamplis de qualité de la mini-console a fait un excellent travail. Le mixage des deux microphones a créé un magnifique effet proche de la stéréo : entendre clairement la musique tout en étant au cœur du public et de l’environnement.
Brian Rapsey est réalisateur de films de voyage et mentor pour le programme World Nomads Travel Film Scholarship. Depuis 20 ans, il travaille dans la production de documentaires, de programmes télévisés et de films institutionnels. Il est également passionné de photographie et enseigne dans l’une des principales écoles australiennes de formation à la production télévisuelle et vidéo, Metro Screen.
Pour en savoir plus sur Brian, consultez son site web : www.rhapsodypictures.com.au.