映画撮影のためのオーディオ入門：カメラで最高の音声を収録する方法

簡単に言えば、デジタル一眼レフカメラやミラーレスカメラは、初期設定のままでは高音質な音声を録音できません。映像制作者であれば、撮影を始めたときに最初に気づいたことの一つかもしれません。多くの場合、これらのカメラに内蔵されたマイクはノイズが多く、不明瞭な音声しか収録できません。

この記事では、デジタル一眼レフカメラ、ミラーレスカメラ、またはアクションカメラで、可能な限り最高の音声を収録する方法をご紹介します。

優れたマイクに投資する

まずは、品質の高いマイクロフォンを用意しましょう。この記事では、DSLR、ミラーレスカメラ、またはGoProのようなポータブルカメラを中心としたコンパクトな機材構成について説明します。これらのカメラに内蔵されているマイクロフォンはあまり高性能ではありませんが、機材をかさばらせることなく、優れた音声を収音できる高品質なマイクロフォンを選ぶことができます。

コンテンツ制作の多くの用途では、カーディオイド、スーパーカーディオイド、またはハイパーカーディオイドの指向性を持つマイクロフォンがおすすめです。これらは正面からの音を効果的に収音しながら、側面や背面からの音を抑制できるためです。ショットガンマイクの多くは、カーディオイド指向性のバリエーションを採用しています。VideoMic NTGのようなマイクロフォンは、鋭いスーパーカーディオイド指向性を備えており、背面や側面からの音を抑制します。

一方、初代VideoMicroはカーディオイド指向性を備えており、背面からの音を抑制しながら、マイクロフォン前方のより広い範囲から音を収音します。指向性は用途によって適したものが異なりますが、すべてのRØDE VideoMicsは、カメラ内蔵のマイクロフォンよりもはるかに優れた音質を実現します。

カメラのオーディオ設定をバイパスする

カメラのオーディオ設定を開いている間に、どの項目を操作でき、どの項目をオフにできるか確認してみましょう。基本的に、気にすべきなのはゲイン設定だけです（これについては後ほど説明します）。それ以外は、仕組みを正確に理解していて、オーディオが確実に改善されると分かっている場合を除き、すべてバイパスできます。

ほとんどのカメラには、リミッター、風切り音低減、オートマチック・ゲイン・コントロール（AGC）が搭載されており、EQ やゲインコントロールなどの機能を備えているものもあります。これらは初期設定でオンになっていることが多いものの、すべてオフにすることをおすすめします。これらの設定はカメラ内蔵のマイク用に設計されているため、設定をオフにしてVideoMicを使用したほうが、はるかに優れた結果が得られます。

ゲインを正しく設定していれば、リミッターは必要ないはずです。リミッターを使うと、オーディオが過度に圧縮され、音量のばらついた不自然なサウンドになるだけです。また、風切り音を低減する方法はほかにも数多くあり、より効果的に、音声をクリアで明瞭に保つことができます。

AGCについては、被写体の音量に応じてカメラのゲインレベルを自動的に調整する設定です。理論上は便利に思えますが、独自の問題を引き起こします。話者が話し始める前にゲインレベルを上げるため、背景ノイズのレベルが上昇します。その後、話者の最初の数語が不快なほど大きくなり、声を検知すると再び音量を下げます。

オーディオレベルを確認する

上記の設定を無効にすると、録音時に注意すべきなのはカメラのオーディオレベルだけです。カメラによってプリアンプの性能は異なり、優れたものもあれば、そうでないものもあります。また、入力されるオーディオへの対応もそれぞれ異なります。お使いのカメラは特に「ホット」な特性を持っている可能性があります。つまり、プリアンプが過負荷になりやすく、歪みが発生しやすいということです。これは、ほとんどのDSLRカメラに特に当てはまります。

オーディオレベルはデシベル（dB）で測定され、通常は数値付きのマイナススケールで表示されます。0dB がスケールの上限です。カメラでは、オーディオレベルが画面上の垂直または水平メーターで表示されます。オーディオレベル設定の鉄則は、メーターが決して0dBに達しないようにすることです。0dBに達すると信号がクリップし、歪みが発生します。これが聴くに堪えない音になることは誰もが知っているとおりで、ポストプロダクションでできることはほとんどありません。

安全を期すため、オーディオレベルは常にマイナスdB の範囲、つまり「グリーンゾーン」に十分収まるようにしてください。「イエローゾーン」は安全域で、レベルが0dBに近づいていることを示します。「レッドゾーン」では歪みが発生します。音源が突然大きくなった場合に備え、レベルがピークに達し始める前に十分なヘッドルームを確保し、グリーンゾーン内に収めてください。

一方で、オーディオレベルを低くしすぎるのも避けてください。編集段階でレベルを上げる際に、ノイズが加わる可能性があります。ダイナミックで予測しにくい音源（たとえばサッカーの試合や、特に熱のこもった話し手）を録音する場合は、最も大きな瞬間を見極めて聴き取り、そのピークがイエローゾーンのすぐ下に収まるようオーディオレベルを調整してください。これにより、信号がクリップするのを防げます。

最も静かな部分が小さすぎるのではないかと心配な場合も、ポストプロダクションでコンプレッションを使ってレベルを上げられることを覚えておいてください。お使いのmicrophoneにゲインコントロールがある場合（たとえばVideoMic NTG）、カメラのオーディオレベルとのバランスを取ることを忘れないでください。カメラのプリアンプが過負荷にならないよう、常に注意してください。プリアンプは通常、品質があまり高くないため、低い信号を増幅するために無理をさせると、オーディオにより多くのノイズが入り込んでしまいます。VideoMic NTGやVideoMic NTG、VideoMic Pro+のように+20dB のゲインブーストを備えたVideoMic を使用すれば、プリアンプの負荷を軽減し、よりクリーンな信号を得られます

ヘッドホンでレベルをモニタリングする

多くの最新のデジタル一眼レフカメラには、音声をモニタリングするためのヘッドホン出力が搭載されています。これは、レベルがクリッピングしていないか、余計なノイズが入っていないか、その他音声を台無しにする可能性のある問題がないかを確認するうえで非常に便利です。

NTH-100のようなヘッドホンを必ず用意して（念のため、予備のイヤホンもキットバッグに入れておきましょう！）、録音時は常に使用してください。カメラにヘッドホン出力がない場合は、この機能を備えた外部プリアンプの導入を検討するとよいでしょう。

外部プリアンプを使用する

先ほども述べたとおり、カメラ内蔵のプリアンプはあまり優れていません。高品質なマイクをお使いなら、さらに一歩進んで外部プリアンプも購入するとよいでしょう。選択肢は2つあります。カメラ装着型プリアンプ、または完全に独立した録音システムです。

ほとんどのデジタル一眼レフカメラやミラーレスカメラでは、外部のカメラ装着型プリアンプで十分です。これらはカメラのコールドシューマウントに直接取り付けられ（マイクを装着するためのコールドシューも1～2個備えています）、カメラの入力端子に直接接続できます。つまり、独立した録音システムを使用した場合のように、ポストプロダクションで音声を同期する必要がありません。

覚えておきたいのは、これらの機器を使用してもカメラのプリアンプを完全にバイパスできるわけではないということです。そのため、設定するゲイン段は2つあります（マイクにゲインコントロールがある場合は3つ）。外部プリアンプに合わせてカメラの音声レベルを調整する必要がないよう、レベルはかなり低く、黄色のゾーンから十分離れた位置に設定し、そのままにしておきましょう。

外部プリアンプで、必要なコントロールはすべて行えるはずです。VideoMicを使用する場合は、プリアンプに3.5mm TRS入力ジャックがあることを確認してください。ない場合は、マイクに応じてVXLR ProまたはVXLR+アダプターが必要です。

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