不完美的场地：钢琴拾音（Jim Kumorek 客座博客）

我在北卡罗来纳州卡里市的 Green Level Baptist Church（GLBC）既参加乐队，也在音频团队中担任志愿者。几年前，在我们开始参加礼拜之前，GLBC 增设了一场现代礼拜，以赞美乐队取代传统礼拜中的合唱团和钢琴。

之前的声音录制设备配置

这是一个小型场地，设计于人们从未考虑过乐队演出的年代。教会成立于 1870 年，现有礼拜堂建于 1907 年，距今已有 100 多年。由于场地规模较小，而且直到最近教会仍采用非常传统的礼拜方式，为乐队进行拾音并不是他们的优先事项。我们曾在鼓组附近的地面上使用 PZM（也称为边界式麦克风），为礼拜的双轨 CD 录音收录一些打击乐；同时还将一支备用的领夹式麦克风贴在钢琴盖下方，以便收录一些钢琴声。

音乐演出的声压级（SPL）更高，加上我们最近添置的 Allen and Heath Qu-32 数字音频录音设备能够录制多轨音频，使我们得以改进这两件乐器的拾音，同时不会超出实际需求。我们既不想承担为每个鼓和镲片单独安装麦克风的费用，也不想增加这种配置的复杂性。

升级设备

截至目前，我使用 RØDE 录音室麦克风的经验让我对其声音表现、制造品质和价格都印象深刻，因此在投资新设备以改善扩声效果和音质时，它们是我的首选。

在我们的小型礼拜堂中，需要在不到一小时内将舞台从现代礼拜切换为传统礼拜，这极大限制了赞美团队乐手的摆放方式。 事实上，我们无法让所有人聚在一起，只能分散在两个位置。

敬拜带领者（使用木吉他）、歌手、电吉他手和键盘手位于舞台前方；三角钢琴、鼓组和贝斯手则被挤在座席区左前方的角落里。房间内几乎没有其他位置可供他们使用。

对于乐队而言，这种情况并不理想，当然也不适合进行麦克风测试。录音室环境或许能带来“更好”的结果，但很少有教堂具备理想条件。因此在我看来，这反而让评估更有意义——在糟糕透顶的拾音环境中，什么方案仍然表现良好？

我要感谢 GLBC 的钢琴师 Roger Hobbs Jr 和鼓手 Joe D'Ambrosio 对本项目的协助。他们都是才华横溢的音乐家，能与他们一起服务是我的荣幸。

先从钢琴开始

可以想见，在原声鼓组旁边为钢琴进行拾音会是一项挑战。临时采用领夹式麦克风的方式，实际拾取到的鼓声竟然比钢琴声还多！

在我们的场地中，通过重新摆放乐器来改善分离度基本不可行。因此，我们只能充分利用现有条件，尝试仅为钢琴录音时的麦克风摆位：既要减少鼓声串入，又要获得乐器的最佳音色。

由于距离鼓组很近，我们坚持使用心形指向性，因此没有考虑那些配备可切换指向模式、价格更高的型号。

双大振膜 RØDE NT1

我们首先尝试使用两支 RØDE NT1 麦克风：一支置于低音弦区上方中央，另一支置于高音区上方。我读过的大多数钢琴拾音资料都建议将麦克风朝击弦机方向倾斜，以同时拾取琴弦的振动和琴槌敲击琴弦时产生的瞬态。在我们的情况下，这也意味着麦克风会朝向鼓组，而我们希望尽可能减少串音。因此，在所有测试中，我们都将录音设备朝琴体后方倾斜，避开琴槌。

毫不意外，与领夹式麦克风相比，音质有着天壤之别。不过让我感到意外的是，它对鼓声的隔离程度相当不错。虽然仍有噪声串入，但明显低于预期。

在后期制作中，我将低音区声像向左平移 75%，高音区向右平移 75%，形成了不错的立体声像。我还曾认为，可以削减低音区麦克风的一些高频，以及高音区麦克风的一些低频，尝试采用分频方式，但效果并不理想。原因在于，低音弦本身仍包含较高频率的泛音，这样处理后也会被削掉，导致声音浑浊。因此，我分别针对每支 NT1 进行均衡，以获得理想音色。虽然这会造成两者之间的相位干涉，但我没有察觉到这种处理带来任何负面影响。

低音端的麦克风带来了悦耳、富有共鸣的厚度。相反，高音端的 NT1 同样表现出色，但亮度略显不足——我希望听到高音键区更多的闪耀感。对于大振膜麦克风而言，这是可以预期的，因为振膜增加的质量无法对这些更高频率做出同样迅速的响应，会使其声音略微柔和。

单支大振膜 NT1

接下来，我们想看看更简约的方案是否同样有效。我们将 NT1 置于整个弦区中央上方，并将其升高，使心形指向性能够覆盖更宽的范围。

单支麦克风能够很好地收录完整的钢琴声，但随着距离增加，附近鼓组串入的声音也更多。此外，与之前的配置一样，这支单独使用的录音室麦克风缺少我所追求的闪耀感。

配对的小振膜 RØDE NT55

之后，我们尝试改用一对配对的小振膜 RØDE NT55，摆放方式与之前的双 NT1 麦克风相同。

它们带来了我所追求的闪耀感，小振膜对高频的响应速度更快。不过，低频缺少 NT1 所呈现出的部分丰富度，而且我听到的鼓组高频串音更多——镲片声被收录进来，尽管底鼓声比使用 NT1 时少一些。

NT1/NT55 组合

你大概可以猜到我们最后采用的拾音配置。我们在低音弦上方放置一支 NT1 ，在高音弦上方放置一支 NT55 。

这样既获得了更丰富的低频，也获得了高频中悦耳的闪耀感。来自 NT55 的打击乐串音略多一些，但它带来了整体最佳的钢琴声，而且钢琴声仍明显高于鼓声。这就是我们计划长期采用的配置。

总结

尽管拾音环境相当糟糕，RØDE 的麦克风产品仍提供了多种音色特性可供选择，并且能够很好地隔离周围乐器的声音，同时价格非常合理。

如果预算更加有限，另一个选择是在高音区使用小振膜 M5 。它无法提供同样的闪耀感，但仍具有出色的音色表现和良好的后方抑制能力。

在下一篇文章中，我们将讨论本次测试中鼓组部分的内容。

关于作者

Jim Kumorek 是 Spreading Flames Media 的所有者，提供视频制作、摄影和写作服务。他还曾担任 Church Production Magazine 的编辑，以及负责音频、视频和灯光系统的教会技术总监。联系方式：james@spreadingflamesmedia.com。