哪些声音可以、哪些声音无法在后期修复？

如果你曾在拍摄现场或录音棚工作过，而项目又受到紧迫工期（或懒散制片人）的压力，那么你可能听过这样一句话：“后期再修就好了。”

事实上，许多声音编辑最头疼的问题，就是无法修复的背景噪声或听不清的对白，最终只能通过额外的ADR来修补片段。

那么，对于刚入行的声音工作人员以及将要操作各种录音设备的录音棚技术人员来说，有哪些问题可以——又有哪些问题无法——在后期解决呢？

即使你使用广播级麦克风录音，例如RØDE NTG3，过量的背景噪声也会限制混音师的处理空间，并可能毁掉一个场景。

例如，阵风、交通噪声、随机碰撞声以及其他突发且不需要的音效，都可能干扰场景对白。另一方面，人们随意聊天或大笑，也可能破坏野外录音或房间底噪。

这意味着，制作团队的外景勘察人员需要寻找安静、合适的拍摄地点；在录音棚工作时不能有人制造噪声；同时还要使用高品质麦克风进行录音。

尽管过量噪声非常棘手，但借助合适的后期制作软件，某些声音还是可以处理的。

具有恒定或至少相对稳定音调的噪声，通常可以通过参数均衡器配合一些时间进行分离。例如，数码单反相机经常会在背景中录下恼人的嘶声，而荧光灯可能会产生持续不断的嗡声。

如果你能找到这些频率，就可以针对性地将其静音。大多数行业软件也会配备某种降噪器，或许同样能够派上用场。

声音混音师如果正专注聆听一条音轨，却突然被爆音般的巨大噪声震得耳朵发麻，一定会对你咬牙切齿。虽然像iZotope 这样的软件至少可以对削波音频进行一些修复或抑制，但伤口贴再多创可贴，也终究无法改变徒劳无功的结果。

如果录音电平过高导致声音削波，那么丢失的信息就不会凭空回来。这也说明了佩戴耳机、为音量变化做好准备，并密切关注电平的重要性，以便在电平变红之前及时发现问题。

同样地，如果音量过大，你仍然可以在后期调低电平（反之亦然，也可以将其调高）。借助清晰的波形、几个关键帧，再花些时间循环聆听音轨，编辑人员就能轻松平衡整个项目中的声音。

不过，在制作过程中录制高品质音频始终是最佳做法，而不是依赖后期来修复一切。这也是你需要为声音投资合适录音设备的另一个原因，同时还要认真考虑拍摄地点和麦克风摆位。

最后以一个积极的方面收尾：通过使用野外录音、房间底噪和拟音效果（如果情况糟到无法挽回，也可以使用ADR），你可以修复、弥补，或至少掩盖糟糕的声音。

房间底噪和环境声可以填补对白之间的空隙，也可以铺在整条音轨下方，从而营造一致的背景音调（例如户外的交通噪声）。如果你认为无法在现场录制音效，那么之后再添加这些声音，也能让场景变得生动起来。

音效甚至可以用于音乐音轨，为其增添更多样性和真实感，帮助听众理解正在讲述的故事。