Microphone-Lösungen für die Aufzeichnung von Live-Sportveranstaltungen
Man könnte meinen, eine Live-Sportveranstaltung bestehe ausschließlich aus ständigem Lärm und der Aufregung einer lebhaften, ausgelassenen Menge. Tatsächlich setzt sie sich jedoch aus vielen spezifischen Situationen mit unterschiedlichem Maß an Umgebungsgeräuschen und Atmosphäre zusammen, wodurch die Tonaufnahme zu einer anspruchsvollen und abwechslungsreichen Aufgabe wird.
Um das gesamte Geschehen effektiv einzufangen, benötigen Sie möglicherweise mehrere Microphone-Lösungen, die jeweils für eine einzelne, isolierte Aufgabe konzipiert sind.
Wir hatten das Glück, von unseren heimischen Sydney Kings zu einem Live-Basketballspiel eingeladen zu werden, um alle visuellen Eindrücke und Geräusche einzufangen und einige dieser Microphone-Lösungen auf die Probe zu stellen.
Ton vor dem Spiel
Vor dem Spiel herrschte im Foyer der Qudos Bank Arena im Sydney Olympic Park eine ausgelassene Stimmung. Live-Musik spielte, eine lärmende Menge strömte herein und begeisterte Fans riefen einander zu, um noch das letzte verfügbare T-Shirt oder Trikot in ihrer Größe zu ergattern.
In einer derart lauten Umgebung in die Kamera zu sprechen, war eine schwierige Aufgabe, da die Standardlösung, das Reporter Microphone mit seiner omnidirektionalen Richtcharakteristik, zu viele Umgebungsgeräusche aufnahm. Daher entschieden wir uns für das NTG4 Shotgun-Microphone. Mit seiner stark gerichteten Richtcharakteristik und den geringen Griffgeräuschen war es der ideale Ersatz als handgehaltenes Microphone, das sich zudem auf eine einzelne Schallquelle konzentriert und unerwünschte Umgebungsgeräusche ausblendet.
Damit wir den geschäftigen Besuchern nicht im Weg standen und uns frei durch die Menge bewegen konnten, entschieden wir uns für das RØDELink Newsshooter Kit als drahtlose Lösung zur Übertragung des Tons an die Kamera.
Das Newsshooter-Kit ist die perfekte Ergänzung zum NTG4 Shotgun, ob handgehalten oder an einer Tonangel eingesetzt. Dank seines direkten, verriegelbaren XLR-Anschlusses, der bereitgestellten 48-V-Phantomspeisung (die das NTG4 benötigt) und mehrerer Gain-Optionen wird ein sauberer Signalpegel an die Kamera übertragen.
Ton während des Spiels
Die Aufnahme des Spieltons erfordert einen völlig entgegengesetzten Ansatz. Wir wollten unser Publikum in die Geräusche des Spiels und in die Atmosphäre der 10.000 Zuschauer eintauchen lassen, die sich in der Arena versammelt hatten, um ihre Heimmannschaft anzufeuern.
Für diese Art von Immersion entschieden wir uns für unser Duo aus Stereo-On-Camera-Microphones, dem Stereo VideoMic Pro und dem Stereo VideoMic X.
Da wir uns nahe am Spielfeld befanden und somit buchstäblich von der Menge umgeben waren, während das gesamte Geschehen auf dem Spielfeld von einer Seite zur anderen an uns vorbeizog, leisteten die Stereo-Microphones mit ihren aufeinander abgestimmten Nierenkapseln in X/Y-Anordnung hervorragende Arbeit. Sie fingen eine breite, natürliche Klanglandschaft dieser Umgebung ein und versetzten unser Publikum mitten ins Geschehen.
Auch vorab aufgezeichnete Töne wurden über das massive PA-System der Arena wiedergegeben, darunter laute Trommeln und Fangesänge mit vielen tieffrequenten Anteilen. Sowohl das SVMP als auch das SVMX konnten dank ihres vollständigen Frequenzgangs von 20 Hz bis 20 kHz solche Töne klar und ohne hörbare Verzerrungen aufnehmen. Sollte der Tieftonbereich problematisch werden, verfügen beide Microphones über eine Absenkung bei 80 Hz beziehungsweise einen Hochpassfilter, sodass tiefe Frequenzen gezähmt werden und keine hörbaren Verzerrungen verursachen.
Während des Spiels wurde die Menge dazu angefeuert, so viel Lärm wie möglich zu machen, wobei der Schalldruckpegel in der Arena 100 dB erreichte. Auch diese Pegel nahmen beide Microphones mühelos auf, mit einer maximalen SPL-Belastbarkeit von 134 dB beziehungsweise 143 dB SPL.
Ton nach dem Spiel
Nach dem Spiel (und einem Sieg der Sydney Kings durch einen Buzzer-Beater von Kevin Lisch) wurden wir zur Pressekonferenz nach dem Spiel eingeladen, um die Kommentare von Cheftrainer Andrew Gaze und Mannschaftskapitän Kevin Lisch aufzunehmen.
In dieser Situation war die Fokussierung auf die Schallquelle entscheidend, daher entschieden wir uns erneut für das NTG4 Shotgun-Microphone. Da das NTG4 stark gerichtet ist, benötigten wir zwei Microphones – eines für jeden Sprecher –, die direkt vor ihnen auf dem DS1 Tischstativ montiert wurden.
Für ein aufgeräumtes, kabelloses Setup entschieden wir uns erneut für das RØDELink Newsshooter-Kit als drahtlose Lösung zur Übertragung des Tons an die Kamera. Da wir zwei Microphones benötigten, waren zwei Kits erforderlich. Jedes Microphone wurde mit einem eigenen TX-XLR-Sender verbunden, während beide RX-Cam-Empfänger an der Kamera montiert wurden.
Das RØDELink-System arbeitet im lizenzfreien 2,4-GHz-Spektrum der Serie II und bietet 8 verfügbare Kanäle, sodass mehrere Systeme in derselben Umgebung ohne Interferenzprobleme eingesetzt werden können.
Alle drei Szenarien stellten eine einzigartige tontechnische Herausforderung dar und erforderten völlig unterschiedliche Ansätze. Vom Moderieren in einem lauten Foyer über die Aufnahme eines immersiven Spieltons bis hin zur klaren Aufzeichnung von Dialogen in einer ruhigen Pressekonferenz konnten wir die Anforderungen jeder Situation erfüllen, indem wir unseren Ansatz anpassten und für jede Situation ein anderes Microphone verwendeten.