Der eine perfekte Klang: Ein Gastbeitrag von John Servedio
John Servedio von Servid Sounds, Inhouse Create und dem Audioteam von Photo Number 6 berichtet über seine Erfahrungen mit RØDE Mikrofonen am Set.
Lorne, Victoria, Dezember 2016. Ich war mit meinem Team von Inhouse Create bei einem Wochenend-Retreat. Ich erhielt einen Anruf mit der Nachricht, dass unser Pilotprojekt für Photo Number 6 genehmigt worden war und wir die Finanzierung für eine erste Staffel erhalten hatten. Ich dachte, 2016 sei ein großes Jahr gewesen, aber 2017 versprach, auf globaler Ebene EPISCH zu werden.
Photo Number 6 ist eine Reality-TV-Sendung, die den Nervenkitzel von Abenteuern mit der Freude an der Fotografie verbindet. Moderator Alan Fletcher erkundet die Welt auf der Suche nach jenem schwer fassbaren Foto – jener einen perfekten Aufnahme –, die die Menschlichkeit und Geografie der von ihm geknüpften Verbindungen einfängt. Den Trailer gibt es hier.
Aber zuerst ein wenig über mich.
Seit mein Vater mich mit einer Gitarre bekannt gemacht hatte, wusste ich, dass es kein Zurück mehr gab. Es begann ganz einfach, doch etwas war freigelegt worden – ein starker Wunsch, etwas zu erschaffen. Ich lernte einige Instrumente und spielte in Bands, aber die Dinge entwickelten sich weiter. Schließlich wechselte ich in die Produktion, und da änderte sich alles. Meine Leidenschaft, so stellte ich fest, würde mich immer über das Spielen von Instrumenten hinausführen. Kreativität traf auf ein Talent zur Problemlösung.
Als Toningenieur trägt man logistische Verantwortung – man muss seine Technik kennen und anpassungsfähig sein. Als es also darum ging, das Sounddesign für Photo Number 6 zu entwickeln, wusste ich, dass ein mobiles, robustes Setup die einzige Option war. Wenn der Job Reisen und Aufnahmen im Run-and-Gun-Stil umfasst, muss man jederzeit bereit sein.
Deshalb beginne ich mit dem NTG3. Es ist meine erste Wahl, wenn es um Klarheit und Verarbeitung geht. In einem Rode Blimp montiert und mit einer Boompole Pro kombiniert, erwies sich dieses Mikrofon als unkompliziert genug, um das Rückgrat meines Setups zu bilden. Nehmen wir die folgende Fallstudie – es ist leicht zu erkennen, wie sich das NTG3 bewährte:
Du sitzt auf einem Gletscher in Island in einem Kajak. Es hat minus 15 Grad Celsius. Du hast etwa zwei Stunden lang gepaddelt, um eine Gletscheröffnung zu finden, und bis dahin versagt bereits ein großer Teil der Ausrüstung. Deine V-Lock-Akkus fallen innerhalb von fünf Minuten von 100 auf 10 Prozent; Schneepartikel füllen das Objektiv deiner Kamera, und die Tonangel ist so kalt, dass sie schmerzt. Harte Bedingungen, ohne Frage, aber das Equipment hielt durch. Ohne ein so robustes Setup wie unseres wäre der gesamte Dreh gefährdet gewesen.
Nun zu den Funksystemen. Ich verfüge über eine beträchtliche Auswahl, aber auch hier lautete das Motto Einfachheit, also fügte ich meinem Setup ein paar RodeLinks hinzu. Man schaltet sie ein, drückt zwei Tasten, und schon ist ein Paar synchronisiert und einsatzbereit. Der erste Dreh mit den RodeLinks sollte eine Feuerprobe werden, aber ihre digitale 2,4-GHz-Übertragung mit 128-Bit-Verschlüsselung gab mir Sicherheit. Und sie kamen zum Einsatz:
Wir waren im geschäftigen Los Angeles und drehten am Set von The Bold and the Beautiful in der CBS Television City. Du kannst dir vorstellen, welche Frequenzen durch jedes Fernsehgerät liefen – wir brauchten unseren eigenen Kanal, damit wir keines der überall hin- und herlaufenden Signale störten. Die Lösung war einfacher, als ich mir hätte vorstellen können: Ich holte die RodeLinks aus meiner Tasche, synchronisierte sie innerhalb von Sekunden, und schon konnten wir ohne jegliche Störungen mit der Besetzung drehen. Es wäre schlicht nicht praktikabel gewesen, die Darsteller warten zu lassen, während wir technische Probleme lösten, und die RodeLinks machten uns schnell aufnahmebereit.
Als zweite Tonangel passte der TX-XLR perfekt zu meinem Setup. Während dieser Produktion hatte ich leider weder einen Assistenten noch einen Tonangelnführer, daher kannst du dir vorstellen, dass gleichzeitiges Aufnehmen, Mischen und Führen der Tonangel eine Herausforderung war.
Eine umfassende Abdeckung mit Mikrofonen hilft allerdings, und ein mit einem NTG3 gekoppelter TX-XLR als zweite, einsatzbereite Tonangel war unverzichtbar. Ich hatte einen weiteren Eingang, auf den ich mich verlassen konnte, und eine weitere Spur, die ich in der Postproduktion mischen konnte. Darum geht es – den bestmöglichen Klang zu erzielen und die Postproduktion von Anfang an mitzudenken. Auch Kreativität ist entscheidend. Das Kamerateam liebt seine filmischen Totalen, wodurch es für meine Tonangel schwierig ist, nahe heranzukommen, aber für den TX-XLR gibt es immer einen Platz, an dem er zuverlässig seinen Dienst tun kann.
Wenn du mich mehr über die Notwendigkeiten und unverzichtbaren Bestandteile eines Setups fragst, komme ich automatisch auf den RØDE Invisilav zu sprechen. Sie sind zu meiner unauffälligen Standardlösung für die Befestigung und Montage der meisten Lavaliermikrofone geworden, die ich am Set verwende. Sie schützen nicht nur das Mikrofon, sondern lassen sich auch problemlos an jeder Oberfläche festkleben oder montieren. Und falls du eines verlierst oder ein Kamel darauf herumkaut (wahre Geschichte), hast du immer noch eine ganze Packung als Reserve.
Wir haben noch viele Inhalte zu drehen und in der Postproduktion zu bearbeiten, aber Rode hat meine Arbeit am Set definitiv erleichtert. Ich würde jedem empfehlen, die oben genannten Systeme einmal auszuprobieren. Ich werde bald das NTG8 und das NT4 für die Dreharbeiten zu den letzten Episoden der ersten Staffel von Photo Number 6 mitnehmen und kann es kaum erwarten zu sehen, in welche Situationen wir gemeinsam geraten.
