Welche Tonprobleme lassen sich in der Postproduktion beheben – und welche nicht?

Wenn du schon einmal an einem Filmset oder in einem Aufnahmestudio gearbeitet hast, wo ein enger Zeitplan (oder faule Produzenten) für Druck sorgen, hast du vielleicht schon einmal den Satz gehört: „Das beheben wir einfach in der Postproduktion.“

Tatsächlich gehören Hintergrundgeräusche oder unverständliche Dialoge, die sich nicht beheben lassen und daher zusätzliche ADR-Aufnahmen zur Korrektur des Clips erfordern, zu den größten Ärgernissen im Leben vieler Toneditoren.

Worauf sollten also angehende Tonleute und Studiotechniker achten, die mit verschiedenster Aufnahmetechnik arbeiten werden – was lässt sich später beheben und was nicht?

Nicht möglich: Übermäßiges Rauschen

Selbst wenn du mit einem broadcasttauglichen Mikrofon aufnimmst, etwa mit dem NTG3 von RØDE, kann übermäßiges Hintergrundrauschen die Möglichkeiten des Tonmischers einschränken und eine Szene möglicherweise ruinieren. 

Starker Wind, Verkehrslärm, zufälliges Klappern und andere spontane, unerwünschte Geräusche können beispielsweise den Dialog einer Szene stören. Ebenso können sich beiläufig unterhaltende oder lachende Personen eine Atmo-Aufnahme oder den Raumton verderben.

Das bedeutet, dass die Location-Scouts der Produktion ruhige, geeignete Drehorte finden müssen, während der Studioaufnahme niemand Lärm machen darf und du hochwertige Mikrofone für die Aufnahme einsetzen solltest.

Möglich: Zischen, Brummen und ähnliche Geräusche

Auch wenn übermäßiges Rauschen problematisch ist, lassen sich bestimmte Geräusche mit einer guten Postproduktionssoftware beheben. 

Geräusche mit einem konstanten oder zumindest gleichmäßigen Klang lassen sich oft mithilfe eines parametrischen Equalizers und etwas Zeit isolieren. DSLR-Kameras nehmen beispielsweise häufig ein unangenehmes Zischen im Hintergrund auf, während eine Leuchtstofflampe ein hartnäckiges Brummen verursachen kann.

Wenn du diese Frequenzen findest, kannst du sie gezielt stummschalten. Die meisten professionellen Softwarelösungen enthalten außerdem irgendeine Form von Rauschunterdrückung, die ebenfalls funktionieren kann.

Nicht möglich: Klangverzerrung

Tonmischer werden deinen Namen verfluchen, wenn sie eine Tonspur aufmerksam abhören und dann von einem plötzlichen, lauten, übersteuernden Geräusch taub gemacht werden. Software wie iZotope kann übersteuertes Audiomaterial zwar zumindest teilweise reparieren oder unterdrücken, doch man kann nur eine begrenzte Anzahl Pflaster auf eine Wunde kleben, bevor es zur Übung in Sinnlosigkeit wird.

Wenn du zu heiß aufnimmst und das Signal clippt, sind diese Informationen schlicht nicht vorhanden. Das zeigt, wie wichtig es ist, Kopfhörer zu tragen, dich auf Lautstärkeänderungen vorzubereiten und die Pegel im Blick zu behalten, damit du sie korrigieren kannst, bevor sie rot werden.

Möglich: Unverzerrte Pegel

In diesem Zusammenhang kannst du die Pegel in der Postproduktion weiterhin anpassen und die Lautstärke verringern, wenn sie zu hoch ist (oder umgekehrt erhöhen, wenn sie zu niedrig ist). Mit einer klaren Wellenform, einigen Keyframes und etwas Zeit, in der eine Tonspur in einer Schleife abgehört wird, kann ein Editor den Klang über ein gesamtes Projekt hinweg problemlos ausbalancieren. 

Dennoch ist es immer besser, während der Produktion hochwertiges Audiomaterial aufzunehmen, statt sich darauf zu verlassen, in der Postproduktion alles zu reparieren. Das ist ein weiterer Grund, in die passende Aufnahmetechnik für deinen Ton zu investieren und sowohl den Drehort als auch die Mikrofonplatzierung sorgfältig zu planen.

Zusätzlich möglich: Den Ton mit zusätzlichen Effekten unterstützen

Zum Abschluss noch eine positive Nachricht: Mit Atmo-Aufnahmen, Raumton und Foley-Effekten (oder ADR, wenn es ganz schlimm kommt) kannst du schlechten Ton reparieren, ausbessern oder zumindest kaschieren. 

Raumton und Atmosphäre können genutzt werden, um die Lücken zwischen Dialogzeilen zu füllen oder unter die gesamte Tonspur gelegt zu werden, um einen gleichmäßigen Hintergrundklang zu erzeugen (etwa Verkehrslärm im Freien). Wenn du glaubst, dass du Soundeffekte nicht am Set aufnehmen kannst, kann das nachträgliche Hinzufügen einer Szene Leben einhauchen.

Soundeffekte können sogar bei Musikspuren eingesetzt werden: Sie verleihen ihnen ein zusätzliches Element an Vielfalt und Realismus und helfen den Zuhörern, die erzählte Geschichte zu verstehen.