El sonido perfecto: un blog invitado de John Servedio
John Servedio, de Servid Sounds, Inhouse Create y el equipo de audio de Photo Number 6, nos cuenta sus experiencias utilizando RØDE micrófonos en el set.
Lorne, Victoria, diciembre de 2016. Estaba en un retiro de fin de semana con mi equipo de Inhouse Create. Recibí una llamada telefónica para informarme de que se había aprobado nuestro piloto para Photo Number 6 y que habíamos recibido financiación para una primera temporada. Pensaba que 2016 había sido un gran año, pero, vaya, 2017 prometía ser ÉPICO a escala mundial.
Photo Number 6 es un programa de telerrealidad que combina la emoción de la aventura con el placer de la fotografía. El presentador Alan Fletcher explora el mundo en busca de esa fotografía esquiva —esa toma perfecta— que encapsula la humanidad y la geografía de las conexiones que establece. Mira aquí el tráiler.
Pero antes, un poco sobre mí.
Desde que mi padre me introdujo en la guitarra, supe que no podía dar marcha atrás. Todo empezó de forma bastante sencilla, pero había despertado algo: un poderoso deseo de crear. Aprendería a tocar algunos instrumentos y tocaría en bandas, pero las cosas evolucionaron. Con el tiempo me dedicaría a la producción, y ahí fue cuando todo cambió. Descubrí que mi pasión siempre me llevaría más allá de tocar instrumentos. La creatividad se encontraría con una habilidad especial para resolver problemas.
Ser ingeniero implica tener responsabilidades logísticas: hay que conocer la tecnología y saber adaptarse. Así que, al diseñar el sonido de Photo Number 6, sabía que un equipo portátil y resistente era la única opción. Cuando el trabajo implica viajar y grabar al estilo run-and-gun, hay que estar siempre preparado.
Por eso empiezo con el NTG3. Es mi opción habitual por su claridad y construcción. Montado dentro de un Blimp de Rode y combinado con un Boompole Pro, este micrófono demostró ser lo bastante sencillo como para convertirse en la base de mi equipo. Veamos el siguiente caso práctico: es fácil comprobar cómo NTG3 demostró todo su potencial:
Estás en un kayak sobre un glaciar en Islandia. Hay 15 grados Celsius bajo cero. Has pasado unas dos horas remando para encontrar un agujero en el glaciar y, para entonces, muchos equipos están fallando. Tus baterías V-Lock pasan del 100 % al 10 % en cinco minutos; las partículas de nieve están llenando el objetivo de tu cámara; y la pértiga de jirafa está tan fría que duele. Condiciones difíciles, sin duda, pero el equipo siguió funcionando. Sin un equipo tan resistente como el nuestro, todo el rodaje se habría visto comprometido.
Pasemos a los sistemas inalámbricos. Tengo una gama considerable, pero, de nuevo, la sencillez era el principio rector, así que añadí un par de RodeLinks a mi configuración. Puedes encenderlos, pulsar dos botones y tener un par sincronizado y listo para usar. El primer rodaje con los RodeLinks iba a ser una prueba de fuego, pero su transmisión digital de 2,4 GHz con cifrado de 128 bits me dio confianza. Y llegó el momento de ponerlos a prueba:
Estábamos en el bullicioso Los Ángeles, rodando en el set de The Bold and the Beautiful, en CBS Television City. Puedes imaginarte la cantidad de frecuencias que circulaban por cada televisor: necesitábamos nuestro propio canal para no interferir con ninguna de las señales que iban y venían. La solución resultó ser más sencilla de lo que podía imaginar: saqué los RodeLinks de mi bolsa, los sincronicé en cuestión de segundos y empezamos a rodar con el reparto sin interferencias. No era viable hacer esperar al talento mientras resolvíamos problemas técnicos, y los RodeLinks nos dejaron listos para grabar rápidamente.
Como segunda pértiga, el TX-XLR se adaptaba perfectamente a mi configuración. Durante esta producción no tuve la suerte de contar con un asistente ni con un operador de pértiga, así que, como puedes imaginar, grabar, mezclar y manejar la pértiga al mismo tiempo resultó complicado.
Contar con una amplia cobertura de micrófonos ayuda, sin embargo, y tener un TX-XLR emparejado con un NTG3 como segunda pértiga de reserva era esencial. Tenía otra entrada en la que podía confiar, otra pista que podía mezclar en posproducción. De eso se trata: obtener el mejor sonido posible y tener presente la posproducción. La creatividad también es clave. Al equipo de cámara le gustan los planos generales cinematográficos, lo que dificulta que mi pértiga se acerque, pero siempre hay un lugar desde el que el TX-XLR puede cumplir su función.
Si me preguntas más sobre las necesidades y elementos esenciales del equipo, automáticamente mencionaré el RØDE Invisilav. Se han convertido en mi soporte y sistema de montaje de micrófonos discreto de referencia para la mayoría de los micrófonos lavalier que utilizo en el set. No solo ayudan a proteger el micrófono, sino que también se pueden fijar fácilmente con cinta o montar sobre cualquier superficie. Y si pierdes uno o un camello muerde uno (historia real), tienes un paquete entero de repuesto.
Todavía tenemos mucho contenido que rodar y mucho trabajo de posproducción por hacer, pero Rode sin duda me facilitó el trabajo en el set. Recomendaría a cualquiera que probara los sistemas que he mencionado anteriormente. Estoy a punto de llevarme el NTG8 y el NT4 para filmar los últimos episodios de la primera temporada de Photo Number 6, y estoy deseando ver en qué situaciones nos veremos juntos.
