Le son parfait : un article invité de John Servedio
John Servedio, de Servid Sounds, Inhouse Create et de l’équipe audio de Photo Number 6, a pris le temps de nous parler de son expérience avec les RØDE Microphones sur les plateaux.
Lorne, Victoria, décembre 2016. Je participais à une retraite de week-end avec mon équipe d’Inhouse Create. J’ai reçu un appel téléphonique m’annonçant que le pilote de Photo Number 6 avait été approuvé et que nous avions obtenu le financement d’une première saison. Je pensais que 2016 avait été une année importante, mais 2017 s’annonçait, disons-le, ÉPIQUE à l’échelle mondiale.
Photo Number 6 est une émission de téléréalité qui associe le frisson de l’aventure au plaisir de la photographie. L’animateur Alan Fletcher parcourt le monde à la recherche de cette photo insaisissable — ce cliché parfait — qui résume l’humanité et la géographie des liens qu’il crée. Voir la bande-annonce ici.
Mais commençons par quelques mots sur moi.
Depuis que mon père m’a fait découvrir la guitare, j’ai su que je ne pourrais plus faire marche arrière. Tout avait commencé simplement, mais quelque chose s’était éveillé : un puissant désir de créer. J’ai appris quelques instruments et joué dans des groupes, puis les choses ont évolué. J’ai fini par me lancer dans la production, et c’est là que tout a changé. J’ai découvert que ma passion m’emmènerait toujours au-delà de la pratique instrumentale. La créativité allait de pair avec un talent pour résoudre les problèmes.
Être ingénieur implique des responsabilités logistiques : il faut connaître son matériel et savoir s’adapter. Pour concevoir le design sonore de Photo Number 6, je savais donc qu’un équipement portable et robuste était la seule option. Quand le travail implique de voyager et d’enregistrer en mode « run-and-gun », il faut être prêt à tout, en permanence.
C’est pourquoi je commence avec le NTG3. C’est mon choix de prédilection pour sa clarté et sa conception robuste. Installé dans un Blimp Rode et associé à un Boompole Pro, ce microphone s’est révélé suffisamment simple pour constituer la base de mon équipement. Prenons l’étude de cas suivante : il est facile de voir comment le NTG3 a révélé tout son potentiel :
Vous êtes en kayak sur un glacier en Islande. Il fait moins 15 degrés Celsius. Vous avez pagayé pendant environ deux heures pour trouver une cavité dans le glacier et, à ce moment-là, beaucoup de matériel commence à tomber en panne. Vos batteries V-Lock passent de 100 à 10 % en cinq minutes ; des particules de neige remplissent l’objectif de votre caméra et la perche est si froide qu’elle vous fait mal. Des conditions difficiles, c’est certain, mais le matériel a tenu bon. Sans un équipement aussi robuste que le nôtre, tout le tournage aurait été compromis.
Passons aux systèmes sans fil. Je dispose d’une gamme assez étendue, mais là encore, la simplicité était le maître mot ; j’ai donc ajouté quelques RodeLinks à mon équipement. Il suffit de les allumer, d’appuyer sur deux boutons et vous avez une paire synchronisée, prête à l’emploi. Le premier tournage avec les RodeLinks allait être un véritable baptême du feu, mais leur transmission numérique à 2,4 GHz avec chiffrement 128 bits m’a donné confiance. Et ils ont été mis à contribution :
Nous étions dans l’effervescente Los Angeles, en train de tourner sur le plateau de The Bold and the Beautiful à CBS Television City. Vous pouvez imaginer toutes les fréquences qui circulaient dans chaque téléviseur : nous avions besoin de notre propre canal pour ne pas interférer avec tous les signaux qui se croisaient. La solution s’est révélée plus simple que je ne l’aurais imaginé : j’ai sorti les RodeLinks de mon sac, je les ai synchronisés en quelques secondes et nous tournions avec les acteurs quelques secondes plus tard, sans aucune interférence. Il était tout simplement impossible de faire attendre les comédiens pendant que nous réglions des problèmes techniques, et les RodeLinks nous ont permis d’être prêts à enregistrer très rapidement.
Comme seconde perche, le TX-XLR convenait parfaitement à mon équipement. Pendant cette production, je n’ai pas eu la chance de disposer d’un assistant ou d’un perchman ; comme vous pouvez l’imaginer, enregistrer, mixer et manier la perche en même temps s’est révélé difficile.
Disposer d’une bonne couverture avec plusieurs microphones aide toutefois, et avoir un TX-XLR associé à un NTG3 en seconde perche de secours était essentiel. J’avais une autre entrée sur laquelle compter, une autre piste à mixer en postproduction. C’est tout l’enjeu : obtenir le meilleur son possible tout en gardant la postproduction à l’esprit. La créativité est également essentielle. L’équipe caméra aime les plans larges cinématographiques, ce qui rend difficile l’approche de ma perche, mais il y a toujours une place pour que le TX-XLR remplisse son rôle.
Si vous me demandez davantage de détails sur les équipements indispensables, je vous parlerai automatiquement de l’Invisilav RØDE . Ils sont devenus mon support et système de fixation discret de prédilection pour la plupart des lavaliers que j’utilise sur les plateaux. Ils contribuent non seulement à protéger le microphone, mais peuvent aussi être facilement fixés avec du ruban adhésif ou montés sur n’importe quelle surface. Et si vous en perdez un, ou si un chameau en mâchouille un (histoire vraie), vous avez tout un pack de rechange.
Nous avons encore beaucoup de contenu à tourner et de postproduction à effectuer, mais Rode a certainement facilité mon travail sur les plateaux. Je conseille à chacun d’essayer les systèmes que j’ai mentionnés plus haut. Je vais bientôt emporter le NTG8 et le NT4 pour filmer les derniers épisodes de la première saison de Photo Number 6, et j’ai hâte de voir dans quelles situations nous nous retrouverons ensemble.
