Soluções de microfones para gravar esportes ao vivo

Você pode pensar que um evento esportivo ao vivo é composto inteiramente pelo ruído e pela empolgação constantes de uma torcida agitada e barulhenta, mas, na realidade, ele é formado por muitas situações específicas, com diferentes níveis de ambiência e atmosfera, o que torna a captação de áudio uma tarefa desafiadora e diversificada.

Para captar toda a ação com eficácia, talvez sejam necessárias várias soluções de microfones, projetadas para lidar com cada tarefa como um evento único e isolado.

Tivemos a sorte de ser convidados para um jogo de basquete ao vivo pelo nosso time local, o Sydney Kings, para captar todas as imagens e sons e testar algumas dessas soluções de microfones.

Áudio pré-jogo

Antes do jogo, o foyer da Qudos Bank Arena, no Sydney Olympic Park, estava tomado pela empolgação. Música ao vivo tocava, uma multidão barulhenta entrava e torcedores entusiasmados gritavam uns por cima dos outros para garantir as últimas camisetas ou camisas disponíveis em seus tamanhos.

Falar para a câmera em um ambiente tão barulhento foi uma tarefa difícil, pois a solução habitual, o Reporter Microphone, com seu padrão polar omnidirecional, captava uma quantidade excessiva do som ambiente ao redor. Por esse motivo, optamos pelo NTG4 shotgun microphone, com seu padrão polar altamente direcional e baixo ruído de manuseio. Ele foi um substituto ideal como microfone de mão, pois também se concentraria em uma fonte sonora específica e ignoraria os ruídos indesejados ao redor.

Para não atrapalhar os frequentadores e garantir liberdade para caminhar entre a multidão, optamos pelo RØDELink Newsshooter Kit como solução sem fio para enviar o áudio à câmera.

O Newsshooter kit é o companheiro perfeito para o NTG4 shotgun, seja usado na mão ou em uma vara boom, graças à sua conexão XLR direta e com trava, à alimentação phantom de 48 V fornecida (necessária para o NTG4 ) e às várias opções de ganho, que garantem o envio de um sinal adequado à câmera.

Áudio durante o jogo

Captar o som do jogo exige uma abordagem completamente oposta. Queríamos envolver nosso público nos sons da partida e da torcida de 10.000 pessoas reunida na arena para apoiar seu time local.

Para esse tipo de imersão, optamos pela nossa dupla de microfones estéreo para câmera, o Stereo VideoMic Pro e o Stereo VideoMic X.

Como estávamos posicionados perto da quadra, literalmente cercados pela torcida, e toda a ação em quadra passava de um lado para o outro diante de nós, os microfones estéreo, com seus pares combinados de cápsulas cardioides posicionados em uma configuração X/Y, fizeram um excelente trabalho ao captar uma paisagem sonora ampla e natural desse ambiente, colocando nosso público bem no centro da ação.

O som pré-gravado também é reproduzido pelo enorme sistema de PA da arena, incluindo tambores e cantos altos, com muitas informações de baixa frequência. Tanto o SVMP quanto o SVMX, com sua resposta de frequência completa de 20 Hz a 20 kHz, foram capazes de gravar esses sons com clareza e sem distorção audível. Se as baixas frequências se tornassem um problema, ambos os microfones são equipados com atenuação de 80 Hz, ou filtro passa-altas, para garantir que as frequências graves pudessem ser controladas sem causar distorção audível.

Durante o jogo, a torcida foi incentivada a fazer o máximo de barulho possível, com níveis de pressão sonora chegando a 100 dB dentro da arena. Novamente, ambos os microfones captaram esses níveis com facilidade, com classificações máximas de SPL de 134 dB e 143 dB SPL, respectivamente.

Áudio pós-jogo

Após o jogo (e uma vitória do Sydney Kings com uma cesta de Kevin Lisch no estouro do cronômetro), fomos convidados para a coletiva de imprensa pós-jogo para captar os comentários do técnico principal Andrew Gaze e do capitão da equipe, Kevin Lisch.

Nessa situação, concentrar-se na fonte sonora era fundamental, então optamos novamente pelo NTG4 shotgun microphone. Como o NTG4 é altamente direcional, precisávamos de dois microfones, um para cada orador, posicionados diretamente à frente deles e montados no suporte de mesa DS1 .

Para obter uma configuração visualmente limpa e sem cabos, optamos novamente pelo RØDELink Newsshooter kit, como solução sem fio para enviar o áudio à câmera. Como precisávamos de dois microfones, foram necessários dois kits, com cada microfone conectado ao seu próprio TX-XLR transmitter, e ambos os RX-Cam Receivers montados na câmera.

The RØDELink System opera na faixa de 2,4 GHz, série II, isenta de licença, e oferece 8 canais disponíveis para garantir que você possa usar vários sistemas na mesma área sem problemas de interferência.

 Os três cenários apresentaram um desafio de áudio único, exigindo abordagens muito diferentes. Desde falar em um foyer barulhento até captar o áudio imersivo do jogo e, por fim, gravar diálogos claros em uma coletiva de imprensa silenciosa, conseguimos atender às necessidades de cada situação adaptando nossa abordagem e usando um microfone diferente para cada uma delas.