Técnicas de Microfones Estéreo

Em uma publicação anterior, discutimos as diferenças fundamentais entre gravar áudio em mono ou estéreo e como cada método pode ser mais adequado a determinados cenários.

Nesta publicação, veremos os vários tipos de técnicas comuns de microfonação estéreo, como elas diferem entre si e de que tipos de microfones você precisará para utilizá-las com sucesso.

Primeiro… verifique a fase!

Ao passar da gravação mono para a estéreo, você encontrará o obstáculo conhecido como cancelamento de fase. Isso ocorre quando duas versões do mesmo som (seja o que for que você esteja gravando) chegam a cada microfone em momentos ligeiramente diferentes (com diferença de milissegundos entre si) e são mixadas durante a reprodução.

Como os sinais de áudio estão sempre em amplitude positiva ou negativa, os dois sinais podem se cancelar se estiverem se deslocando em amplitudes opostas, ou reforçar-se mutuamente se estiverem se deslocando na mesma amplitude. O áudio resultante apresentará flutuações não naturais de volume e frequência ao longo da gravação, com algumas frequências reduzidas e outras reforçadas. Se os dois sinais estiverem perfeitamente 180 graus fora de fase, haverá silêncio total.

 

Algumas das técnicas de microfonação estéreo listadas abaixo são mais adequadas para minimizar problemas de fase, enquanto outras são suscetíveis a eles. Vamos analisar cada tipo e o que você pode fazer para evitar esse problema!

 

Par Espaçado

A técnica de Par Espaçado (também conhecida como A/B) consiste em dois microfones individuais, normalmente com padrões polares cardioides ou omnidirecionais, posicionados a certa distância um do outro para capturar uma imagem estéreo ampla de um instrumento ou conjunto.

Essa técnica é suscetível a problemas de fase devido às diferenças de tempo na chegada do áudio a cada microfone. Para combatê-los, você pode usar a regra 3:1 – posicione o segundo microfone a uma distância três vezes maior do primeiro do que a distância do primeiro microfone até a fonte sonora.

Por exemplo, ao gravar um violão, experimente posicionar cada microfone a 10 cm do violão, mas a 30 cm um do outro: um próximo ao corpo do violão e outro próximo ao braço. Isso minimizará os problemas de fase e proporcionará uma imagem estéreo ampla do instrumento completo, capturando as diferenças tonais entre o corpo e o braço do violão.

Os microfones perfeitos para esse tipo de aplicação são o RØDE M5 Matched Pair, o NT5 Matched pair ou, para máxima flexibilidade, o NT55 Matched Pair , que também vêm acompanhados de cápsulas omnidirecionais intercambiáveis.

 

X-Y

A técnica X-Y consiste em dois microfones cardioides idênticos, posicionados um sobre o outro e voltados em direções opostas, formando um ângulo de 90 graus. As cápsulas dos dois microfones capturam o som à esquerda e à direita da área imediata, o que significa que a imagem estéreo não é tão ampla quanto a de um par espaçado, mas a configuração é simples.

Essa técnica também é excelente para minimizar o cancelamento de fase, pois, devido à proximidade, o som normalmente chega a cada cápsula ao mesmo tempo, tornando-a uma ótima opção para configurações estéreo rápidas e fáceis.

Para facilitar ainda mais, a RØDE produz vários microfones estéreo X-Y, como o NT4, o Stereo VideoMic Pro para uma solução para câmera, ou o i-XY, que se conecta diretamente ao seu iPhone e captura áudio estéreo impressionante diretamente no seu dispositivo portátil!

 

Par Blumlein

A técnica Blumlein é muito semelhante à X/Y, exceto pelo fato de que, em vez de microfones cardioides, são usados microfones bidirecionais (figura 8), também posicionados a 90 graus um do outro.

Isso significa que o microfone que captura o áudio à frente e à esquerda (em direção à fonte sonora) também capta a parte traseira direita da sala. Da mesma forma, o microfone voltado para a frente e para a direita também capta a parte traseira esquerda.

O áudio resultante contém tanto uma imagem estéreo da fonte sonora quanto uma ambiência adicional capturada na parte traseira do espaço de gravação. Isso pode acrescentar dimensão e profundidade à gravação, mas uma sala com boa sonoridade será fundamental para obter bons resultados.

Para isso, são necessários microfones capazes de gravar com padrões polares Figura 8, como o NT2-A, ou o K2 valve microphone. A SB20 Stereo Bar pode ser usada para ajudar na montagem de dois microfones próximos um do outro.

 

ORTF

Batizada em homenagem à emissora de televisão francesa que a inventou, a ORTF é uma técnica estéreo desenvolvida para imitar o posicionamento dos ouvidos humanos. Para isso, você precisará posicionar dois microfones cardioides idênticos exatamente a 17 cm um do outro, voltados em direções opostas e formando um ângulo de 110 graus. O áudio resultante deverá ser muito próximo da largura e da direcionalidade que você percebe ao ouvir qualquer fonte sonora.

O ideal é usar um conjunto de microfones cardioides combinados, como o NT5 ou o NT55 Matched Pair. A SB20 Stereo Bar já vem com marcações para ajudar você a obter um posicionamento ORTF preciso.

 

Técnica Mid-Side

A Técnica Mid-Side (também conhecida como M-S) é a técnica estéreo mais complexa, mas oferece maior controle sobre os resultados. Para utilizar essa técnica, você precisará de um microfone cardioide e também de um microfone bidirecional (figura 8).

O microfone cardioide (Mid) fica voltado para a fonte sonora no eixo, enquanto o microfone figura 8 (Side) fica voltado para a esquerda e para a direita e capta o som fora do eixo. A faixa gravada com as informações Side deve então ser duplicada, e a fase deve ser invertida na faixa duplicada, com a original panoramizada totalmente para a esquerda e a duplicada totalmente para a direita. O canal cardioide (Mid) é sempre panoramizado para o centro.

Ao ajustar o nível dos canais Mid em relação aos canais Side, a imagem estéreo pode ser alterada para produzir resultados diferentes. A experimentação é fundamental com essa técnica para encontrar o resultado que funciona melhor para você.

Microfones versáteis, como o NT2-A ou o NT2000 , podem lidar tanto com aplicações cardioides quanto figura 8 nessa técnica, e usar um par de microfones combinados garantirá consistência tonal entre eles.

 

Como sempre, divirta-se experimentando com suas gravações estéreo para encontrar os resultados que funcionam melhor para o seu projeto!