O Som Perfeito: um Blogue Convidado de John Servedio
John Servedio, da Servid Sounds, da Inhouse Create e da equipa de áudio da Photo Number 6, contou-nos um pouco sobre as suas experiências com RØDE Microfones no set.
Lorne, Victoria, dezembro de 2016. Estava num retiro de fim de semana com a minha equipa da Inhouse Create. Recebi um telefonema a informar-me de que o nosso episódio-piloto para a Photo Number 6 tinha sido aprovado e de que tínhamos recebido financiamento para uma primeira temporada. Achei que 2016 tinha sido um grande ano, mas, caramba, 2017 prometia ser ÉPICO à escala global.
Photo Number 6 é um programa de televisão de reality que combina a emoção da aventura com o prazer da fotografia. O apresentador Alan Fletcher explora o mundo à procura daquela fotografia esquiva — aquela imagem perfeita — que encapsula a humanidade e a geografia das ligações que estabelece. Veja aqui o trailer.
Mas primeiro, um pouco sobre mim.
Desde que o meu pai me apresentou uma guitarra, soube que não podia voltar atrás. Tudo começou de forma bastante simples, mas algo tinha sido despertado — um desejo poderoso de criar. Aprenderia alguns instrumentos e tocaria em bandas, mas as coisas evoluíram. Acabaria por entrar na produção, e foi aí que tudo mudou. Descobri que a minha paixão me levaria sempre para além de tocar instrumentos. A criatividade encontraria uma aptidão para resolver problemas.
Ser engenheiro significa ter responsabilidades logísticas — é preciso conhecer a tecnologia e ser adaptável. Por isso, quando chegou o momento de conceber o design de som para Photo Number 6, sabia que um equipamento portátil e robusto era a única opção. Quando o trabalho envolve viajar e gravar em estilo run-and-gun, é preciso estar sempre preparado.
É por isso que começo pelo NTG3. É a minha escolha de eleição pela clareza e pela construção. Integrado num Blimp da Rode e emparelhado com um Boompole Pro, este microfone revelou-se suficientemente simples para servir de base ao meu equipamento. Vejamos o seguinte caso — é fácil perceber como o NTG3 se revelou indispensável:
Está num caiaque, num glaciar na Islândia. Estão 15 graus Celsius negativos. Passou cerca de duas horas a remar para encontrar um buraco no glaciar e, nessa altura, muito equipamento está a falhar. As suas baterias V-Lock passam de 100 por cento para 10 por cento em cinco minutos; partículas de neve estão a cobrir a lente da câmara; e a vara de boom está tão fria que dói. Condições difíceis, sem dúvida, mas o equipamento continuou a funcionar. Sem um equipamento tão robusto como o nosso, toda a filmagem teria ficado comprometida.
Passando aos sistemas sem fios. Tenho uma gama considerável, mas, mais uma vez, a simplicidade era o princípio orientador, por isso acrescentei alguns RodeLinks ao meu equipamento. Pode ligá-los, premir dois botões e ter um par sincronizado e pronto a utilizar. A primeira filmagem com os RodeLinks seria um verdadeiro teste, mas a sua transmissão digital de 2,4 GHz com encriptação de 128 bits deu-me confiança. E foi posto à prova:
Estávamos na movimentada Los Angeles, a filmar no set de The Bold and the Beautiful, na CBS Television City. Pode imaginar as frequências a atravessar cada televisor — precisávamos do nosso próprio canal para não interferir com nenhum dos sinais que circulavam. A solução revelou-se mais simples do que eu poderia imaginar: tirei os RodeLinks da mala, sincronizei-os em segundos e começámos a filmar com o elenco em segundos, sem qualquer interferência. Simplesmente não era viável ter os talentos à espera enquanto resolvíamos problemas técnicos, e os RodeLinks deixaram-nos prontos para gravar rapidamente.
Como segundo boom, o TX-XLR adaptou-se perfeitamente ao meu equipamento. Durante esta produção, não tive a sorte de contar com um assistente ou operador de boom, por isso, como pode imaginar, gravar, misturar e operar o boom ao mesmo tempo revelou-se um desafio.
Ter uma boa cobertura com microfones ajuda, no entanto, e ter um TX-XLR emparelhado com um NTG3 como segundo boom de reserva foi essencial. Tinha outra entrada em que podia confiar, outra pista que podia misturar na pós-produção. É disso que se trata — obter o melhor som possível e ter a pós-produção em mente. A criatividade também é fundamental. A equipa de câmara gosta dos seus planos gerais cinematográficos, o que dificulta a aproximação do meu boom, mas há sempre um lugar onde o TX-XLR pode ficar e cumprir a sua função.
Se me perguntar mais sobre as necessidades e os elementos essenciais do equipamento, vou automaticamente falar do RØDE Invisilav. Tornaram-se o meu suporte e sistema de montagem de eleição, discretos, para a maioria dos microfones de lapela que utilizo no set. Não só ajudam a proteger o microfone, como também podem ser facilmente fixados com fita ou montados em qualquer superfície. E, se por acaso perder um ou se um camelo mastigar um (história verdadeira), terá um pacote inteiro de reserva.
Ainda temos muito conteúdo para filmar e trabalho de pós-produção para fazer, mas a Rode tornou certamente o meu trabalho mais fácil no set. Recomendo a qualquer pessoa que experimente os sistemas que mencionei acima. Estou prestes a levar o NTG8 e o NT4 para filmar os últimos episódios da primeira temporada de Photo Number 6 e mal posso esperar para ver em que situações nos vamos envolver juntos.
