Prise de son d’une batterie – Partie 1
La prise de son d’une batterie peut être l’une des tâches les plus intimidantes pour les ingénieurs du son débutants, en raison du nombre d’éléments qui composent la batterie, de leur proximité les uns des autres et des différents sons qu’ils produisent. Cependant, c’est aussi une situation où il n’existe pas de règles strictes et immuables, mais simplement des recommandations pour vous orienter et vous aider à obtenir un son adapté à votre projet.
Examinons quelques techniques courantes de placement des microphones, ainsi que les types de microphones qui vous aideront à obtenir un excellent son à chaque fois !
Commencez par la source !
Avant de placer des microphones autour de la batterie, écoutez attentivement les fûts joués en direct. Si les peaux sont usées, ternes ou désaccordées, rien ne pourra les sauver au stade de l’enregistrement. Remplacez toute peau usée et prenez le temps d’accorder la batterie avant de commencer. Vérifiez qu’aucune pédale ni aucun élément de hardware ne grince ou ne cliquette pendant le jeu, et cela inclut le siège du batteur ! Les microphones à condensateur sensibles captureront ces bruits, et il sera impossible de les supprimer une fois qu’ils se retrouveront sur toutes vos pistes !
Enfin, prenez le temps d’écouter la pièce dans laquelle vous vous trouvez. Déplacez la batterie à différents endroits pour voir si cela modifie le son en raison des réflexions provenant des murs ou du plafond. Certains styles musicaux peuvent nécessiter des sonorités amples et réverbérantes, tandis que d’autres non : faites donc appel à votre jugement créatif pour déterminer ce qui conviendra exactement à votre projet.
Une fois que vous disposez d’une batterie bien accordée, au bon son, placée au meilleur endroit dans la pièce, vous pouvez commencer à réfléchir à la manière précise dont vous souhaitez capturer le son de votre batterie.
Prise de son à distance
La prise de son à distance, comme son nom l’indique, consiste à placer les microphones loin de la source afin de capturer un enregistrement naturel et ambiant de l’ensemble de la batterie. Cette technique est courante dans les styles musicaux plus doux, comme le jazz, où la batterie reste en arrière-plan du morceau et où il n’est pas nécessaire de mettre l’accent sur chaque élément.
La prise de son à distance s’effectue généralement avec un seul microphone, ou seulement quelques-uns, positionnés de manière à obtenir un bon équilibre entre les éléments souhaités de la batterie et l’acoustique de la pièce.
Pour la configuration de prise de son à distance la plus minimaliste, essayez de placer un seul microphone devant la batterie, ou derrière celle-ci pour capturer la perspective du batteur. Cherchez une hauteur qui permette d’obtenir un bon équilibre entre la grosse caisse, la caisse claire, les toms et les cymbales. Trop bas, et la grosse caisse dominera le reste de la batterie ; trop haut, et les cymbales domineront le mixage. Plus vous vous éloignez de la batterie, plus le son de la pièce entrera dans votre enregistrement : essayez donc de trouver le point idéal offrant un bel équilibre entre tous ces éléments.
Un microphone à condensateur à large diaphragme, comme le RØDE NT1, ou le NT2-A sera un excellent choix pour cette configuration minimaliste, car ces microphones sont très sensibles et offrent une large réponse en fréquence permettant de capter tous les éléments de la batterie. Les microphones à ruban, comme le RØDE NTR sont également très appréciés.
Pour capturer une image stéréo plus large de la batterie, essayez une paire XY de microphones à condensateur à petit diaphragme, comme le RØDE NT5 ou les NT55’s au-dessus de la batterie, orientés vers le bas en direction des côtés gauche et droit de la batterie, ou une paire espacée de microphones à large diaphragme, comme le RØDE NT1, pour obtenir une image stéréo encore plus large.
Pour en savoir plus sur la technique stéréo XY ou la technique de la paire espacée, restez à l’écoute d’un prochain article consacré aux techniques de prise de son stéréo.
Gardez à l’esprit qu’avec cette méthode, puisque vous enregistrez tous les éléments de la batterie avec un ou deux microphones, vous n’aurez aucun contrôle sur le mixage individuel des éléments en postproduction. Le placement des microphones est le seul moyen de « favoriser » certains éléments : en plaçant le microphone plus près de la grosse caisse, par exemple, vous aurez davantage de grosse caisse dans votre mixage, etc.
Dans la partie 2 de cet article, nous examinerons la prise de son rapprochée de la batterie, ce qui nous offrira davantage d’options et de contrôle sur l’enregistrement de votre batterie !