Utiliser le VideoMic Pro en mission au Brésil
En 2013, je me préparais pour une mission brillante : encadrer le gagnant de la Bourse de Film de Voyage World Nomads et réaliser des courts-métrages de voyage à Rio de Janeiro pendant le Carnaval. Je filmais avec un rig HDSLR – un Canon 5D Mark III avec tous les accessoires nécessaires. Jusqu'à ce moment-là, j'avais monté mon microphone préféré sur le dessus de la caméra – un RØDE NTG3 microphone canon de qualité diffusion. J'aimais le son, mais j'étais inquiet d'avoir un micro aussi imposant sur ma caméra – surtout dans des endroits bondés et potentiellement dangereux. Nous allions filmer dans d'énormes parades de rue (fêtes de quartier), dans des favelas (les célèbres bidonvilles de Rio) et dans des stades de football. Je voulais quelque chose de plus petit, discret et léger.
La semaine avant le départ, j'ai acheté un RØDE VideoMic Pro – ainsi qu'un windjammer deadcat et un VXLR adaptateur pour pouvoir le brancher sur mon mini-mélangeur à trois canaux.
Ma première impression a été celle-ci : "C'est magnifiquement compact – mais j'espère qu'il est assez robuste." Deux ans plus tard, je peux dire que je l'ai utilisé et maltraité, délogant parfois ses supports en caoutchouc – et je l'ai reconnecté rapidement et facilement.
Le premier jour de tournage à Rio, nous nous sommes retrouvés à l'arrière de motos grimpant sur le flanc d'une montagne dans la plus grande favela de Rio – Rocinha. Cela s'est produit rapidement et de manière inattendue et je n'avais pas pris le temps de "construire" mon rig de caméra avec un mélangeur sur le dessus. J'ai simplement attaché le VideoMic Pro, activé le filtre coupe-bas à l'arrière du micro – et j'étais prêt à partir.
Très vite, j'ai adoré le VMP. Il était petit et léger, flexible (je pouvais le monter directement sur mon DSLR et filmer rapidement sans aucun autre équipement, ou je pouvais le monter sur mon petit mélangeur à trois canaux avec l'VXLR adaptateur, pour mixer rapidement entre mes deux micros radio et le VideoMic Pro) et surtout, il avait un excellent son.
Le contrôle de niveau à trois étapes à l'arrière du micro a été un véritable sauveur pour moi à Rio alors que je filmais de nombreuses fêtes de rue et parades où j'étais parmi des fanfares extrêmement bruyantes avec des sections de percussion et de cuivres : je pouvais changer rapidement l'atténuation pour m'adapter à l'environnement.
J'ai été particulièrement impressionné par les résultats que j'ai obtenus en filmant une performance en plein air à Pedra do Sal – réputé être le berceau de la musique Samba.
Pour ce morceau, j'ai utilisé un mélangeur compact Juicedlink Riggy Micro RM333 avec le VideoMic Pro dans un canal et un microphone radio omnidirectionnel sur mon talent dans l'autre. Le seul endroit où je pouvais me tenir pour obtenir mon plan était juste à côté du haut-parleur PA – le son était si fort que je pensais qu'il allait définitivement se déformer. La combinaison de l'atténuation du micro lui-même et des préamplis de qualité du mini-mélangeur a fait un excellent travail. Mixer les deux micros ensemble a créé un merveilleux effet stéréo - entendre la musique clairement, être dans la foule et faire partie de l'environnement en même temps.
Brian Rapsey est un cinéaste de voyage et mentor pour le programme de Bourse de Film de Voyage World Nomads. Il a passé les 20 dernières années à travailler dans la production de films documentaires, de télévision et d'entreprise, tout en étant passionné de photographie et en enseignant dans l'une des meilleures écoles de formation en production télévisuelle et vidéo d'Australie, Metro Screen.
En savoir plus sur Brian sur son site web - www.rhapsodypictures.com.au.