Den VideoMic Pro bei einem Auftrag in Brasilien verwenden
Im Jahr 2013 bereitete ich mich auf einen großartigen Auftrag vor: Die Mentoring des Gewinners des globalen World Nomads Travel Film Scholarship und auch kurze Reisefilme in Rio de Janeiro während des Karnevals zu drehen. Ich filmte mit einem HDSLR-Kamerastativ – einer Canon 5D Mark III mit allen erforderlichen Zubehörteilen. Bis zu diesem Zeitpunkt hatte ich mein Lieblingsmikrofon oben auf der Kamera montiert – ein RØDE NTG3 Broadcast-Qualität Shotgun-Mikrofon. Ich liebte den Klang, war aber besorgt, ein so imposantes Mikrofon oben auf meiner Kamera zu haben – insbesondere an überfüllten und möglicherweise gefährlichen Orten. Wir würden in riesigen Straßenparaden (Blockpartys), in Favelas (Rios berühmten Elendsvierteln) und in Fußballstadien filmen. Ich wollte etwas Kleineres, Unauffälligeres und Leichteres.
In der Woche vor dem Abflug kaufte ich einen RØDE VideoMic Pro – zusammen mit einem Deadcat Windjammer und einem VXLR Adapter, damit ich ihn an meinen dreikanaligen Mini-Mixer anschließen konnte.
Mein erster Eindruck war: „Es ist wunderschön kompakt – aber ich hoffe, es ist robust genug.“ Zwei Jahre später kann ich sagen, dass ich es benutzt und missbraucht habe, gelegentlich die Gummischockmontagen gelöst habe – und es schnell und einfach wieder angeschlossen habe.
Am ersten Drehtag in Rio fanden wir uns auf dem Rücken von Motorrädern wieder, die den Hang eines Berges in Rios größter Favela – Rocinha – hinauffuhren. Es geschah schnell und unerwartet, und ich hatte mir nicht die Zeit genommen, mein Kamerastativ mit einem Mixer obenauf „aufzubauen“. Ich befestigte einfach den VideoMic Pro, schaltete den Tiefpassfilter auf der Rückseite des Mikrofons ein – und ich war bereit zu filmen.
Sehr schnell liebte ich das VMP. Es war klein und leicht, es war flexibel (ich konnte es direkt auf meiner DSLR montieren und schnell ohne weiteres Zubehör filmen, oder ich konnte es an meinen kleinen dreikanaligen Mixer mit dem VXLR Adapter montieren, um schnell zwischen meinen beiden Funkmikrofonen und dem VideoMic Pro zu mischen) und am wichtigsten, es klang großartig.
Die dreistufige Pegelregelung auf der Rückseite des Mikrofons war für mich in Rio ein Lebensretter, da ich viele Straßenfeste und Paraden filmte, bei denen ich unter extrem lauten Marschkapellen mit Percussion- und Bläsersektionen war: Ich konnte die Dämpfung schnell ändern, um sie an die Umgebung anzupassen.
Ich war am meisten beeindruckt von den Ergebnissen, die ich beim Filmen einer Freiluftaufführung am Pedra do Sal – angeblich der Geburtsstätte der Samba-Musik – erzielte.
Für dieses Stück verwendete ich einen Juicedlink Riggy Micro RM333 kompakten Mixer mit dem VideoMic Pro in einem Kanal und einem omnidirektionalen Funkmikrofon bei meinem Talent im anderen. Der einzige Ort, an dem ich stehen konnte, um meinen Shot zu bekommen, war direkt neben dem PA-Lautsprecher – der Klang war so laut, dass ich dachte, es würde definitiv verzerren. Die Kombination aus der Dämpfung des Mikrofons selbst und den hochwertigen Vorverstärkern des Mini-Mixers machte einen ausgezeichneten Job. Das Mischen der beiden Mikrofone zusammen erzeugte einen wunderbaren stereoähnlichen Effekt – die Musik klar zu hören, Teil der Menge und gleichzeitig Teil der Umgebung zu sein.
Brian Rapsey ist ein Reisefilmer und Mentor für das World Nomads Travel Film Scholarship Programm. Er hat die letzten 20 Jahre in der Dokumentar-, TV- und Unternehmensfilmproduktion gearbeitet, ist außerdem ein Fotografie-Enthusiast und lehrt an einer der führenden Schulen für TV- und Videoproduktion in Australien, Metro Screen.
Erfahren Sie mehr über Brian auf seiner Website - www.rhapsodypictures.com.au.