Il Suono Perfetto: Un Blog di Ospiti di John Servedio
John Servedio di Servid Sounds, Inhouse Create e il team audio di Photo Number 6 ha dedicato del tempo per raccontarci le sue esperienze con i microfoni RØDE sul set.
Lorne, Victoria, dicembre 2016. Ero in un ritiro nel fine settimana con il mio team di Inhouse Create. Avevo ricevuto una telefonata per informarmi che il nostro pilot per Photo Number 6 era stato approvato e avevamo ricevuto finanziamenti per una prima stagione. Pensavo che il 2016 fosse un grande anno, ma il 2017 prometteva di essere EPICO su scala globale.
Photo Number 6 è un programma di televisione reality che combina il brivido dell'avventura con la gioia della fotografia. Il conduttore Alan Fletcher esplora il mondo alla ricerca di quella foto sfuggente - quell'unico scatto perfetto - che racchiude l'umanità e la geografia delle connessioni che crea. Guarda il trailer qui.
Ma prima, un po' su di me.
Da quando mio padre mi ha presentato una chitarra, sapevo che non potevo tornare indietro. È iniziato in modo piuttosto semplice, ma qualcosa era stato scoperto - un potente desiderio di creare. Ho imparato a suonare alcuni strumenti e a suonare in band, ma le cose sono evolute. Alla fine sono passato alla produzione, ed è allora che tutto è cambiato. Ho scoperto che la mia passione mi avrebbe sempre portato oltre il suonare strumenti. La creatività si sarebbe unita a un talento per la risoluzione dei problemi.
Essere un ingegnere significa avere responsabilità logistiche - devi conoscere la tua tecnologia e devi essere adattabile. Quindi, quando si è trattato di ideare il design del suono per Photo Number 6, sapevo che un rig portatile e robusto era l'unica opzione. Quando il lavoro comporta registrazioni in movimento e in stile run-and-gun, devi essere sempre pronto.
È per questo che inizio con il NTG3. È il mio punto di riferimento per chiarezza e costruzione. Mixato all'interno di un Blimp Rode e abbinato a un Boompole Pro, questo microfono si è dimostrato abbastanza semplice da fungere da spina dorsale del mio rig. Prendi il seguente caso studio - è facile vedere come il NTG3 si sia rivelato utile:
Sei su un kayak su un ghiacciaio in Islanda. Ci sono meno 15 gradi Celsius. Hai trascorso circa due ore a remare per trovare un buco nel ghiacciaio, e a quel punto, molte attrezzature stanno fallendo. Le tue batterie V-Lock stanno passando dal 100 per cento al 10 per cento in cinque minuti; le particelle di neve stanno riempiendo l'obiettivo della tua camera; e il boom pole è così freddo che fa male. Condizioni difficili, scommetto, ma l'attrezzatura ha continuato a funzionare. Senza un rig robusto come il nostro, l'intero shoot sarebbe stato compromesso.
Passiamo ai sistemi wireless. Ho una gamma considerevole, ma ancora una volta, la semplicità era il mantra, quindi ho aggiunto un paio di RodeLinks al mio setup. Puoi accenderli, premere due pulsanti e avere un paio sincronizzati e pronti a partire. Il primo shoot utilizzando i RodeLinks sarebbe stato una prova di fuoco, ma la sua trasmissione digitale a 2.4GHz con crittografia a 128 bit mi ha dato fiducia. E sono stati messi in uso:
Eravamo nella frenetica Los Angeles, girando sul set con The Bold and the Beautiful presso CBS Television City. Puoi immaginare le frequenze che passano attraverso ogni televisore - avevamo bisogno del nostro canale per non interferire con i segnali che rimbalzavano. La soluzione si è rivelata più semplice di quanto avessi immaginato: ho preso i RodeLinks dalla mia borsa, li ho sincronizzati in pochi secondi e stavamo girando con il cast in pochi secondi senza alcuna interferenza. Semplicemente non era fattibile far aspettare il talento mentre risolvevamo problemi tecnici, e i RodeLinks ci hanno reso pronti a registrare rapidamente.
Come secondo boom, il TX-XLR si adattava perfettamente al mio setup. Non sono stato così fortunato durante questa produzione da avere un assistente o un boom swinger, quindi, come puoi immaginare, registrare, mixare e muovere il boom contemporaneamente si è rivelato una sfida.
Avere una buona copertura con i microfoni aiuta, però, e avere un TX-XLR abbinato a un NTG3 come secondo boom in standby è stato essenziale. Avevo un altro ingresso su cui potevo contare, un'altra traccia che potevo mixare in post. È tutto qui - ottenere il miglior suono possibile e avere in mente la post-produzione. Anche la creatività è fondamentale. Il team della camera ama i loro ampi piani cinematografici, il che rende difficile per il mio boom avvicinarsi, ma c'è sempre un posto per il TX-XLR per stare e consegnare.
Chiedimi di più sulle necessità e gli essenziali del rig, e andrò automaticamente al RØDE Invisilav. Sono diventati il mio supporto per microfoni discreti e sistema di montaggio per la maggior parte dei lavalier che uso sul set. Non solo aiutano a proteggere il microfono, ma possono essere facilmente attaccati o montati su qualsiasi superficie. E se dovessi perderne uno, o se un cammello ne morde uno (storia vera), hai un intero pacco di riserva.
Abbiamo ancora molto contenuto da girare e post-produrre, ma Rode ha sicuramente reso il mio lavoro più facile sul set. Consiglierei a chiunque di provare i sistemi che ho menzionato sopra. Sto per portare il NTG8 e il NT4 per girare gli ultimi episodi della prima stagione di Photo Number 6 e non vedo l'ora di vedere in quali situazioni ci troveremo insieme.
