Il suono perfetto: un guest blog di John Servedio
John Servedio di Servid Sounds, Inhouse Create e del team audio di Photo Number 6 ci ha raccontato le sue esperienze nell’utilizzo dei RØDE microfoni sul set.
Lorne, Victoria, dicembre 2016. Ero in ritiro per il fine settimana con il mio team di Inhouse Create. Avevo ricevuto una telefonata che mi informava che il nostro progetto pilota per Photo Number 6 era stato approvato e che avevamo ottenuto i finanziamenti per una prima stagione. Pensavo che il 2016 fosse stato un anno importante, ma il 2017 prometteva di essere EPICO su scala globale.
Photo Number 6 è un programma televisivo di reality che combina il brivido dell’avventura con la gioia della fotografia. Il conduttore Alan Fletcher esplora il mondo alla ricerca di quella foto sfuggente — quello scatto perfetto — che racchiuda l’umanità e la geografia dei legami che crea. Guarda qui il trailer.
Ma prima, qualcosa su di me.
Da quando mio padre mi ha fatto conoscere la chitarra, ho capito che non sarei più tornato indietro. È iniziato tutto in modo semplice, ma era stato portato alla luce qualcosa: un desiderio potente di creare. Avrei imparato a suonare alcuni strumenti e avrei suonato in diverse band, ma le cose si sono evolute. Alla fine sarei passato alla produzione, ed è stato allora che tutto è cambiato. Ho scoperto che la mia passione mi avrebbe sempre spinto oltre il semplice suonare gli strumenti. La creatività si sarebbe unita a una naturale predisposizione per la risoluzione dei problemi.
Essere un tecnico significa avere responsabilità logistiche: devi conoscere la tua tecnologia e saper essere flessibile. Perciò, quando si è trattato di progettare il sound design per Photo Number 6, sapevo che l’unica opzione era un setup portatile e robusto. Quando il lavoro richiede spostamenti e registrazioni in stile run-and-gun, devi essere sempre pronto.
Per questo parto dall’NTG3. È il mio punto di riferimento per chiarezza e solidità costruttiva. Inserito in un Blimp Rode e abbinato a un Boompole Pro, questo microfono si è dimostrato abbastanza semplice da diventare la base del mio setup. Prendiamo il seguente caso di studio: è facile capire come il NTG3 abbia dato il meglio di sé:
Sei su un kayak, su un ghiacciaio in Islanda. Ci sono -15 gradi Celsius. Hai trascorso circa due ore a pagaiare per trovare una cavità nel ghiaccio e, a quel punto, molte apparecchiature stanno cedendo. Le batterie V-Lock passano dal 100% al 10% in cinque minuti; particelle di neve riempiono l’obiettivo della videocamera e l’asta microfonica è così fredda da fare male. Condizioni difficili, senza dubbio, ma l’attrezzatura ha continuato a funzionare. Senza un setup robusto come il nostro, l’intera ripresa sarebbe stata compromessa.
Passiamo ai sistemi wireless. Ho una gamma piuttosto ampia, ma ancora una volta la semplicità era la parola d’ordine, quindi ho aggiunto un paio di RodeLink al mio setup. Puoi accenderli, premere due pulsanti e avere una coppia sincronizzata e pronta all’uso. La prima ripresa con i RodeLink sarebbe stata una prova del fuoco, ma la loro trasmissione digitale a 2,4 GHz con crittografia a 128 bit mi ha dato fiducia. E sono stati messi alla prova:
Eravamo nella vivace Los Angeles, impegnati nelle riprese sul set di The Bold and the Beautiful presso la CBS Television City. Puoi immaginare quante frequenze attraversassero ogni televisore: avevamo bisogno di un canale dedicato per non interferire con tutti i segnali che rimbalzavano ovunque. La soluzione si è rivelata più semplice di quanto avessi immaginato: ho preso i RodeLink dalla borsa, li ho sincronizzati in pochi secondi e abbiamo iniziato a girare con il cast senza alcuna interferenza. Non era semplicemente possibile far aspettare gli attori mentre risolvevamo problemi tecnici, e i RodeLink ci hanno permesso di essere pronti a registrare in tempi rapidissimi.
Come seconda asta microfonica, il TX-XLR si adattava perfettamente al mio setup. Durante questa produzione non ho avuto la fortuna di poter contare su un assistente o un operatore dell’asta, quindi, come puoi immaginare, registrare, mixare e muovere l’asta contemporaneamente si è rivelato impegnativo.
Avere una buona copertura con i microfoni aiuta, però, e disporre di un TX-XLR abbinato a un NTG3 come seconda asta pronta all’uso è stato essenziale. Avevo un altro ingresso su cui poter contare, un’altra traccia da mixare in post-produzione. È proprio questo il punto: ottenere il miglior suono possibile e tenere conto della post-produzione. Anche la creatività è fondamentale. Il team camera ama le inquadrature panoramiche dal taglio cinematografico, il che rende difficile avvicinare la mia asta, ma c’è sempre un posto in cui il TX-XLR può posizionarsi e fare il suo lavoro.
Se mi chiedi ancora qualcosa sulle necessità e sugli elementi essenziali di un setup, penserò automaticamente all’Invisilav RØDE . Sono diventati il mio supporto e sistema di montaggio discreto di riferimento per la maggior parte dei lavalier che utilizzo sul set. Non solo aiutano a proteggere il microfono, ma possono essere facilmente fissati con nastro adesivo o montati su qualsiasi superficie. E se dovessi perderne uno, o se un cammello dovesse masticarne uno (storia vera), avresti un’intera confezione di riserva.
Abbiamo ancora molti contenuti da girare e molto lavoro di post-produzione da fare, ma Rode ha certamente reso più semplice il mio lavoro sul set. Consiglierei a chiunque di provare i sistemi che ho menzionato sopra. Sto per portare con me il NTG8 e il NT4 per girare gli ultimi episodi della prima stagione di Photo Number 6 e non vedo l’ora di scoprire in quali situazioni ci troveremo insieme.
