Áudio para cinema 101: como obter o melhor áudio da sua câmera

Em termos simples, câmeras DSLR e mirrorless não gravam áudio de alta qualidade por padrão. Se você é cineasta, provavelmente essa foi uma das primeiras coisas que percebeu quando começou a filmar. Para a maioria das finalidades, os microfones internos dessas câmeras são ruidosos e captam um áudio pouco nítido.

Neste artigo, veremos como obter o melhor áudio possível para sua câmera DSLR, mirrorless ou de ação.

Invista em um bom microfone

De imediato, você precisará de um microfone de qualidade. Para os fins deste artigo, vamos falar sobre um equipamento compacto baseado em uma câmera DSLR, mirrorless ou portátil, como uma GoPro. Embora os microfones integrados dessas câmeras não sejam excelentes, é possível obter um microfone de qualidade que ofereça um ótimo áudio sem tornar seu equipamento desajeitado e volumoso.

Para a maioria das finalidades de criação de conteúdo, você vai querer um microfone com padrão polar cardioide, supercardioide ou hipercardioide, pois esses padrões captam o som pela frente com eficiência, rejeitando os sons das laterais e da parte traseira. A maioria dos microfones shotgun apresenta uma variação do padrão de captação cardioide. Um microfone como o VideoMic NTG tem um padrão polar supercardioide fechado, o que significa que rejeita os sons da parte traseira e das laterais.

O VideoMicro original, por outro lado, tem um padrão polar cardioide, que também rejeita os sons da parte traseira, mas capta o som em um arco mais amplo à frente do microfone. Diferentes padrões polares são adequados para diferentes situações, mas todos os RØDE VideoMics oferecem uma qualidade de som muito superior à do microfone integrado da sua câmera.

Ignore as configurações de áudio da sua câmera

Enquanto estiver nas configurações de áudio da sua câmera, verifique quais controles estão disponíveis e quais podem ser desativados. Como regra geral, a única coisa com que você deve se preocupar são as configurações de ganho (falaremos disso daqui a pouco); todo o restante pode ser ignorado, a menos que você saiba exatamente como funciona e tenha certeza de que melhorará o áudio.

A maioria das câmeras conta com um limitador, redução de ruído de vento e Controle Automático de Ganho (AGC), e algumas terão outros EQ ou controles de ganho — geralmente, eles vêm ativados por padrão, mas você deverá desativá-los todos. Essas configurações foram projetadas para uso com o microfone interno da câmera, e você obterá resultados muito melhores desativando-as e usando um VideoMic.

Você não deverá precisar de um limitador se o ganho estiver configurado corretamente; ele só fará com que o áudio soe excessivamente comprimido e irregular. Além disso, há muitas outras maneiras de reduzir o ruído de vento que são mais eficazes e garantirão que seu áudio fique limpo e nítido.

Quanto ao AGC, essa configuração ajusta automaticamente o nível de ganho da câmera para você, dependendo do volume do assunto. Embora isso pareça ótimo em teoria, introduz seus próprios problemas: aumentará o nível de ganho antes de a pessoa começar a falar, elevando o nível do ruído de fundo e fazendo com que as primeiras palavras da fala soem desconfortavelmente altas; depois, reduzirá o volume novamente quando detectar a voz.

Monitore os níveis de áudio

Com as configurações acima desativadas, os níveis de áudio da sua câmera são a única coisa com que você precisa se preocupar durante a gravação. Câmeras diferentes têm pré-amplificadores diferentes — alguns melhores que outros — e todos processam o áudio recebido de maneira distinta. O da sua câmera pode ser particularmente ‘quente’, o que significa que será mais fácil sobrecarregar o pré-amplificador, causando distorção — isso é especialmente verdadeiro na maioria das câmeras DSLR.

Os níveis de áudio são medidos em decibéis (dB), geralmente em uma escala numérica negativa, com 0dB sendo o topo da escala. Na sua câmera, os níveis de áudio serão representados por um medidor vertical ou horizontal na tela. A regra de ouro para configurar os níveis de áudio é garantir que o medidor nunca atinja 0 dB — isso fará com que o sinal seja cortado, resultando em distorção. Todos sabemos como isso é desagradável de ouvir, e há muito pouco que você possa fazer a respeito na pós-produção.

Para garantir segurança, seus níveis de áudio devem permanecer sempre bem dentro da faixa negativa — a ‘zona verde’. A ‘zona amarela’ é sua margem de segurança — um indicador de que o nível está se aproximando de 0 dB. A ‘zona vermelha’ é onde ocorrerá a distorção. Permaneça na zona verde, deixando bastante headroom antes que seus níveis comecem a atingir o pico, caso sua fonte sonora fique repentinamente mais alta.

Você também não deve deixar os níveis de áudio baixos demais, pois poderá introduzir ruído ao aumentá-los na etapa de edição. Se estiver gravando uma fonte sonora dinâmica e imprevisível (por exemplo, uma partida de futebol ou alguém falando com particular entusiasmo), observe e ouça os momentos mais altos e ajuste os níveis de áudio para que esse pico fique logo abaixo da zona amarela. Isso garantirá que o sinal nunca seja cortado.

Se estiver preocupado com as partes mais silenciosas ficarem baixas demais, lembre-se sempre de que é possível aumentá-las na pós-produção usando compressão. Se o seu microphone também tiver um controle de ganho — o VideoMic NTG, por exemplo — lembre-se de equilibrá-lo com os níveis de áudio da sua câmera. Você deve sempre tentar garantir que o pré-amplificador da câmera não esteja sendo sobrecarregado. Como geralmente são de baixa qualidade, fazê-los trabalhar intensamente para aumentar um sinal baixo introduzirá mais ruído no áudio. Usar um VideoMic com aumento de ganho de +20dB , como o VideoMic NTG ou o VideoMic Pro+, aliviará a carga do pré-amplificador e proporcionará um sinal muito mais limpo

Monitore seus níveis com fones de ouvido

Muitas câmeras DSLR modernas têm saídas para fones de ouvido que permitem monitorar o áudio, sendo extremamente úteis para garantir que seus níveis não estejam clipando, que não haja ruídos indesejados ou qualquer outro problema que possa comprometer o áudio.

Certifique-se sempre de ter à mão um par de fones de ouvido como o NTH-100 (leve um par extra de fones intra-auriculares na sua bolsa de equipamentos, só por segurança!) e use-os sempre que estiver gravando. Se a sua câmera não tiver uma saída para fones de ouvido, talvez seja interessante adquirir um pré-amplificador externo com esse recurso.

Use um pré-amplificador externo

Como mencionamos, os pré-amplificadores das câmeras não são dos melhores. Se você tem um bom microfone, pode valer a pena ir além e comprar também um pré-amplificador externo. Há duas opções: pré-amplificadores instalados na câmera ou uma configuração de gravação totalmente separada.

Para a maioria das câmeras DSLR e mirrorless, pré-amplificadores externos instalados na câmera são mais do que suficientes. Eles se encaixam diretamente no suporte de sapata fria da câmera (e terão uma ou duas sapatas frias próprias para instalar seu microfone) e conectam-se diretamente à entrada da câmera, o que significa que você não precisará se preocupar em sincronizar o áudio na pós-produção, como aconteceria com uma configuração de gravação separada.

Uma coisa importante é lembrar que eles não ignoram completamente o pré-amplificador da câmera, portanto você terá dois estágios de ganho para ajustar (três se o seu microfone tiver controle de ganho). Para não precisar ajustar o nível de áudio da câmera para compensar o pré-amplificador externo, deixe-os bem baixos — bem afastados da zona amarela — e não mexa mais neles.

Seu pré-amplificador externo deve oferecer todo o controle de que você precisa. Se estiver usando um VideoMic, certifique-se de que o pré-amplificador tenha uma entrada TRS de 3,5 mm. Caso não tenha, você precisará de um adaptador VXLR Pro ou VXLR+ (dependendo do seu microfone).

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