Usando o VideoMic Pro em uma missão no Brasil
Em 2013, eu estava me preparando para uma missão brilhante: orientar o vencedor da World Nomads Travel Film Scholarship global e também produzir curtas-metragens de viagem no Rio de Janeiro durante o Carnaval. Eu filmo com um rig de câmera HDSLR – uma Canon 5D Mark III com todos os acessórios necessários. Até então, eu vinha montando meu microfone favorito na parte superior da câmera – um microfone shotgun de padrão broadcast RØDE NTG3. Eu adorava o som, mas me preocupava em ter um mic tão imponente sobre a câmera – especialmente em locais lotados e possivelmente perigosos. Íamos filmar em enormes desfiles de rua (blocos), em favelas (as famosas comunidades do Rio) e em estádios de futebol. Eu queria algo menor, discreto e leve.
Na semana anterior à partida, comprei um RØDE VideoMic Pro – junto com um deadcat windjammer e um adaptador VXLR, para poder conectá-lo ao meu mixer mini de três canais.
Minha primeira impressão foi: “É maravilhosamente compacto – mas espero que seja resistente o suficiente.” Dois anos depois, posso dizer que o usei intensamente e o submeti a bastante desgaste, ocasionalmente deslocando seus suportes antivibração de borracha – e reconectando-os de forma rápida e fácil.
No primeiro dia de filmagem no Rio, estávamos na garupa de motocicletas, subindo a encosta de uma montanha na maior favela do Rio – a Rocinha. Tudo aconteceu rápida e inesperadamente, e eu não tive tempo de “montar” meu rig de câmera com um mixer na parte superior. Simplesmente conectei o VideoMic Pro, ativei o filtro passa-altas na parte traseira do mic – e estava pronto para começar.
Logo passei a adorar o VMP. Ele era pequeno e leve, flexível (eu podia montá-lo diretamente na minha DSLR e filmar rapidamente sem nenhum outro equipamento, ou montá-lo no meu mixer compacto de três canais com o adaptador VXLR , para mixar rapidamente entre meus dois mics de rádio e o VideoMic Pro) e, o mais importante, tinha um som excelente.
O controle de nível em três etapas na parte traseira do mic foi uma salvação para mim no Rio, pois filmei muitas festas e desfiles de rua em meio a bandas marciais extremamente barulhentas, com seções de percussão e metais: eu podia alterar rapidamente a atenuação para adequá-la ao ambiente.
Fiquei especialmente impressionado com os resultados obtidos ao filmar uma apresentação ao ar livre na Pedra do Sal – considerada o berço do samba.
Para este trabalho, usei um mixer compacto Juicedlink Riggy Micro RM333 com o VideoMic Pro em um canal e um microfone de rádio omnidirecional no meu talento no outro. O único lugar onde eu podia ficar para obter meu enquadramento era bem ao lado da caixa de PA – o som estava tão alto que achei que certamente distorceria. A combinação da atenuação do próprio mic com os pré-amplificadores de alta qualidade do mini mixer fez um excelente trabalho. Mixar os dois mics juntos criou um maravilhoso efeito semelhante ao estéreo – ouvir a música com clareza, estar no meio da multidão e fazer parte do ambiente ao mesmo tempo.
Brian Rapsey é cineasta de viagens e mentor do programa World Nomads Travel Film Scholarship. Nos últimos 20 anos, trabalhou com produção de documentários, TV e filmes corporativos, além de ser entusiasta da fotografia e lecionar em uma das principais escolas de formação em produção de TV e vídeo da Austrália, a Metro Screen.
Saiba mais sobre Brian em seu site – www.rhapsodypictures.com.au.