Usando o VideoMic Pro em uma missão no Brasil
Em 2013, eu estava me preparando para uma missão brilhante: orientar o vencedor da Bolsa de Estudo de Filme de Viagem World Nomads e também fazer curtas-metragens de viagem no Rio de Janeiro durante o Carnaval. Eu filmava com uma câmera HDSLR – uma Canon 5D Mark III com todos os acessórios necessários. Até aquele momento, eu havia montado meu microfone favorito em cima da câmera – um RØDE NTG3 microfone shotgun de qualidade de transmissão. Eu adorava o som, mas estava preocupado em ter um microfone tão imponente em cima da minha câmera – especialmente em lugares lotados e possivelmente perigosos. Estávamos prestes a filmar em enormes desfiles de rua (blocos de carnaval), em favelas (as famosas comunidades do Rio) e estádios de futebol. Eu queria algo menor, de baixo perfil e leve.
Na semana anterior à decolagem, comprei um RØDE VideoMic Pro – junto com um deadcat windjammer e um VXLR adaptador para que eu pudesse conectá-lo ao meu mini mixer de três canais.
Minha primeira impressão foi esta: “É lindamente compacto – mas espero que seja robusto o suficiente.” Dois anos depois, posso dizer que usei e abusei dele, ocasionalmente desalojando seus suportes de borracha – e reconectando-o rápida e facilmente.
O primeiro dia de filmagem no Rio nos encontrou nas costas de motocicletas subindo o lado de uma montanha na maior favela do Rio – Rocinha. Aconteceu rapidamente e inesperadamente, e eu não havia tomado o tempo para “montar” meu equipamento de filmagem com um mixer em cima. Eu simplesmente anexei o VideoMic Pro, liguei o filtro de corte de graves na parte de trás do microfone – e estava pronto para começar.
Muito em breve, eu estava adorando o VMP. Era pequeno e leve, era flexível (eu podia montá-lo diretamente na minha DSLR e filmar rapidamente sem nenhum outro equipamento, ou podia montá-lo no meu pequeno mixer de três canais com o VXLR adaptador, para misturar rapidamente entre meus dois microfones de rádio e o VideoMic Pro) e, mais importante, soava ótimo.
O controle de nível em três etapas na parte de trás do microfone foi um salva-vidas para mim no Rio, enquanto filmava muitas festas de rua e desfiles onde eu estava entre bandas de marcha extremamente barulhentas com seções de percussão e metais: eu podia mudar a atenuação rapidamente para combinar com o ambiente.
Fiquei muito impressionado com os resultados que obtive ao filmar uma apresentação ao ar livre na Pedra do Sal – supostamente o berço da música Samba.
Para esta peça, usei um mixer compacto Juicedlink Riggy Micro RM333 com o VideoMic Pro em um canal e um microfone de rádio omnidirecional no meu talento no outro. O único lugar onde eu poderia ficar para conseguir minha filmagem era bem ao lado do alto-falante do PA – o som estava tão alto que pensei que definitivamente iria distorcer. A combinação de atenuar o próprio microfone e a qualidade dos pré-amplificadores do mini mixer fez um excelente trabalho. Misturar os dois microfones juntos criou um maravilhoso efeito semelhante ao estéreo - ouvindo a música claramente, estando na multidão e parte do ambiente ao mesmo tempo.
Brian Rapsey é um cineasta de viagens e mentor do programa Bolsa de Estudo de Filme de Viagem World Nomads. Ele passou os últimos 20 anos trabalhando em produção de documentários, TV e filmes corporativos, além de ser um entusiasta da fotografia e lecionar em uma das principais escolas de treinamento em produção de TV e vídeo da Austrália, a Metro Screen.
Saiba mais sobre Brian em seu site - www.rhapsodypictures.com.au.