'71 et RØDE : Un moment avec Watson Wu
Watson Wu est un concepteur sonore et preneur de son travaillant dans les industries du cinéma, de la télévision et du jeu vidéo aux États-Unis. Il y a quelques années, il a été contacté par le superviseur des effets sonores britannique Paul Davies pour organiser et enregistrer des armes à feu pour le thriller historique de 2014 '71. Le film, qui a été nominé pour un BAFTA en plus de remporter de nombreux prix de festivals, suit l'histoire de Gary Hook, un soldat britannique (joué par Jack O'Connell) qui s'est retrouvé coincé à Belfast après une émeute en 1971 (d'où le titre).
Wu nous a récemment écrit pour décrire son expérience avec les microphones RØDE sur ce projet.
Recherche d'armes à enregistrer
Une fois le budget établi pour les armes, j'ai effectué de nombreuses visites chez des propriétaires d'armes à feu américains. Étant aux États-Unis, il était assez difficile d'acquérir des armes à feu européennes plus anciennes correspondant à l'époque pré-1971 (que j'appelle l'époque pré-Glock ou pré-armes en plastique). Cependant, après des recherches, j'ai pu retrouver un certain nombre de propriétaires qui ont gentiment accepté de me louer leurs armes authentiques pour mes enregistrements sur le terrain. Après cela, j'ai réservé mon champ de tir privé préféré - situé en plein milieu de nulle part, en Floride.
Heureusement, le studio de production m'avait partagé des extraits contenant les scènes de bataille de '71, ce qui a facilité le placement de mes micros - pour les angles, les distances, etc. Je savais aussi combien de matériel j'aurais besoin d'apporter, ce qui était certainement mieux que le scénario habituel de "mettre autant que possible", que nous utilisons si souvent pour le cinéma. Pour ce projet spécifique, j'ai opté pour une session à 8 pistes.
Acquisition des sons avec les microphones RØDE
Lorsque j'enregistre des armes à feu, j'utilise les microphones NTG3, M1 et NT5 de RØDE. Ils sont construits pour être robustes, ce qui signifie qu'ils ne craignent ni les chutes accidentelles, ni les conditions météorologiques difficiles, ni, bien sûr, les abus qu'ils subissent en étant à côté de coups de feu ridiculement bruyants.
Le NTG3, en particulier, est le micro canon "tout-en-un" pour l'enregistrement de tirs sur le terrain. Bien qu'il sonne bien sous tous les angles, distances et niveaux, cette fois-ci, j'ai choisi de le placer aussi près que 3 à 12 pouces des armes. Vous voyez, c'est là que le micro brille vraiment, alors que d'autres ne captureront que des distorsions inutilisables. Pourquoi le positionner si près ? C'est pour capturer les sons mécaniques des semi-automatiques et les sons explosifs des revolvers et des fusils. Lorsque vous regardez '71, de nombreux sons mixtes en gros plan que vous entendez proviennent de mon NTG3 !
J'ai utilisé le M1 et le NT5 un peu différemment.
Ces deux micros d'enregistrement de qualité ont été utilisés pour capturer les tirs entrants (le son des tirs reçus), donc je les ai placés à environ 80 pieds au nord-est de la perspective du tireur. Comme le M1 est un cardioïde avec une sensibilité à courte distance, il était idéal pour capturer les sons puissants et serrés provenant de mes deux armes louées. Bien que le NT5 soit également un cardioïde, ce micro à condensateur est plus sensible, il était donc meilleur pour capturer le son dans un motif plus large.
Réflexions finales sur RØDE
Si vous envisagez d'enregistrer des types similaires d'effets sonores, je recommande vivement ces trois micros RØDE - vous pouvez vraiment sentir la qualité en les manipulant. Dans ma carrière, j'ai utilisé plus d'une centaine de microphones différents. Beaucoup d'entre eux coûtent des milliers de dollars, et pourtant les NTG3, M1 et NT5 relativement peu coûteux continuent de m'impressionner par la qualité sonore fantastique par rapport au prix.
De plus, les blimps RODE sont fantastiques par temps venteux.
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