Utilisation du VideoMic Pro en mission au Brésil
En 2013, je me préparais pour une mission brillante : encadrer le lauréat de la bourse de film de voyage World Nomads et réaliser des courts-métrages de voyage à Rio de Janeiro pendant le Carnaval. Je filmais avec un équipement HDSLR – un Canon 5D Mark III avec tous les accessoires nécessaires. Jusqu'à ce moment, je montais mon microphone préféré sur le dessus de l'appareil photo – un microphone canon de qualité broadcast RØDE NTG3. J'adorais le son, mais j'étais préoccupé par la présence d'un micro aussi imposant sur mon appareil – surtout dans des endroits bondés et potentiellement dangereux. Nous allions filmer dans des défilés de rue massifs (block parties), dans les favelas (les célèbres bidonvilles de Rio) et dans les stades de football. Je voulais quelque chose de plus petit, discret et léger.
La semaine précédant le départ, j'ai acheté un RØDE VideoMic Pro – avec un pare-vent deadcat et un adaptateur VXLR pour pouvoir le brancher à mon mini-mixeur trois canaux.
Ma première impression a été celle-ci : « Il est magnifiquement compact – mais j'espère qu'il est assez robuste. » Deux ans plus tard, je peux dire que je l'ai utilisé et malmené, délogeant parfois ses supports antichocs en caoutchouc – et je l'ai reconnecté rapidement et facilement.
Le premier jour de tournage à Rio, nous étions à l'arrière de motos montant le flanc d'une montagne dans la plus grande favela de Rio – Rocinha. Cela s'est passé rapidement et de manière inattendue, et je n'avais pas pris le temps de « construire » mon équipement avec un mixeur sur le dessus. J'ai simplement attaché le VideoMic Pro, activé le filtre coupe-bas à l'arrière du micro – et j'étais prêt à partir.
Très vite, j'ai adoré le VMP. Il était petit et léger, flexible (je pouvais le monter directement sur mon DSLR et filmer rapidement sans autre équipement, ou je pouvais le monter sur mon petit mixeur trois canaux avec l'adaptateur VXLR, pour mélanger rapidement entre mes deux micros radio et le VideoMic Pro) et surtout, il sonnait très bien.
Le contrôle de niveau à trois étapes à l'arrière du micro a été un véritable sauveur pour moi à Rio, alors que je filmais de nombreuses fêtes de rue et défilés où je me trouvais parmi des fanfares extrêmement bruyantes avec des sections de percussions et de cuivres : je pouvais changer l'atténuation rapidement pour m'adapter à l'environnement.
J'ai été le plus impressionné par les résultats obtenus en filmant une performance en plein air à Pedra do Sal – réputée être le berceau de la musique Samba.
Pour cette pièce, j'ai utilisé un mixeur compact Juicedlink Riggy Micro RM333 avec le VideoMic Pro sur un canal et un microphone radio omnidirectionnel sur mon talent dans l'autre. Le seul endroit où je pouvais me tenir pour obtenir mon plan était juste à côté du haut-parleur de la sono – le son était si fort que je pensais qu'il serait sûrement déformé. La combinaison de l'atténuation du micro lui-même et des préamplis de qualité du mini-mixeur a fait un excellent travail. Mélanger les deux micros ensemble a créé un effet stéréo merveilleux - entendre la musique clairement, être dans la foule et faire partie de l'environnement en même temps.
Brian Rapsey est un réalisateur de films de voyage et mentor pour le programme de bourse de film de voyage World Nomads. Il a passé les 20 dernières années à travailler dans la production de documentaires, de télévision et de films d'entreprise, tout en étant passionné de photographie et en enseignant dans l'une des principales écoles de formation à la production télévisuelle et vidéo d'Australie, Metro Screen.
En savoir plus sur Brian sur son site web - www.rhapsodypictures.com.au.