Released 28 Nov 2017, Last Updated 21 Mar 2022
Lorne, Victoria, dicembre 2016. Ero in un ritiro di fine settimana con il mio team di Inhouse Create. Ho ricevuto una telefonata che mi informava che il nostro pilota per Photo Number 6 era stato approvato e avevamo ricevuto finanziamenti per una prima stagione. Pensavo che il 2016 fosse stato un grande anno, ma il 2017 prometteva di essere EPICO su scala globale.
Photo Number 6 è un programma televisivo di realtà che combina il brivido dell'avventura con la gioia della fotografia. Il conduttore Alan Fletcher esplora il mondo alla ricerca di quella foto sfuggente - quel singolo scatto perfetto - che racchiude l'umanità e la geografia delle connessioni che crea. Guarda il trailer qui.
Da quando mio padre mi ha presentato una chitarra, sapevo che non potevo tornare indietro. È iniziato in modo semplice, ma qualcosa è stato portato alla luce - un forte desiderio di creare. Avrei imparato a suonare alcuni strumenti e suonato in band, ma le cose si sono evolute. Alla fine sarei entrato nella produzione, ed è lì che tutto è cambiato. La mia passione, ho scoperto, mi avrebbe sempre portato oltre il suonare strumenti. La creatività avrebbe incontrato un talento per la risoluzione dei problemi.
Essere un ingegnere significa avere responsabilità logistiche - devi conoscere la tua tecnologia e devi essere adattabile. Quindi, quando si trattava di ideare il design sonoro per Photo Number 6, sapevo che un'attrezzatura portatile e robusta era l'unica opzione. Quando il lavoro è viaggiare e registrare in stile run-and-gun, devi essere sempre pronto.
Ecco perché inizio con il NTG3. È il mio punto di riferimento per chiarezza e costruzione. Mescolato all'interno di un Rode Blimp e abbinato a un Boompole Pro, questo microfono si è dimostrato abbastanza semplice da servire come spina dorsale della mia attrezzatura. Prendi il seguente caso di studio - è facile vedere come il NTG3 si sia affermato:
Sei su un kayak su un ghiacciaio in Islanda. Ci sono meno 15 gradi Celsius. Hai passato circa due ore a remare per trovare un buco nel ghiacciaio, e a quel punto, molte attrezzature stanno fallendo. Le tue batterie V-Lock passano dal 100 per cento al 10 per cento in cinque minuti; particelle di neve riempiono l'obiettivo della tua fotocamera; e l'asta del boom è così fredda che fa male. Condizioni difficili, certo, ma l'attrezzatura ha resistito. Senza un'attrezzatura robusta come la nostra, l'intera ripresa sarebbe stata compromessa.
Passiamo ai sistemi wireless. Ho una gamma considerevole, ma ancora una volta, la semplicità era il mantra, quindi ho aggiunto un paio di RodeLinks al mio setup. Puoi accenderli, premere due pulsanti e avere una coppia sincronizzata e pronta all'uso. La prima ripresa con i RodeLinks sarebbe stata una prova del fuoco, ma la sua trasmissione digitale a 2.4GHz con crittografia a 128 bit mi ha dato fiducia. Ed è stata messa in uso:
Eravamo nella frenetica Los Angeles, girando sul set con Beautiful presso la CBS Television City. Puoi immaginare le frequenze che attraversano ogni set TV - avevamo bisogno del nostro canale per non interferire con nessuno dei segnali che rimbalzavano. La soluzione si è rivelata più semplice di quanto avrei potuto immaginare: ho preso i RodeLinks dalla mia borsa, li ho sincronizzati in pochi secondi, e stavamo girando con il cast in pochi secondi senza alcuna interferenza. Non era semplicemente fattibile far aspettare il talento mentre risolvevamo problemi tecnici, e i RodeLinks ci hanno reso pronti per la registrazione rapidamente.
Come secondo boom, il TX-XLR si adattava perfettamente al mio setup. Non sono stato abbastanza fortunato durante questa produzione da avere un assistente o un boom swinger, quindi come puoi immaginare, dover registrare, mixare e muovere il boom allo stesso tempo si è rivelato impegnativo.
Avere molta copertura con i microfoni aiuta, però, e avere un TX-XLR abbinato a un NTG3 come secondo boom in standby era essenziale. Avevo un altro input su cui potevo contare, un'altra traccia che potevo mixare in post-produzione. È di questo che si tratta - ottenere il miglior suono possibile e avere in mente la post-produzione. Anche la creatività è fondamentale. Il team della fotocamera ama i loro scatti cinematografici ampi, il che rende difficile per il mio boom avvicinarsi, ma c'è sempre un posto per il TX-XLR per posizionarsi e consegnare.
Chiedimi di più sulle necessità e gli elementi essenziali dell'attrezzatura, e andrò automaticamente al RØDE Invisilav. Sono diventati il mio supporto e sistema di montaggio discreto per la maggior parte dei lavalier che uso sul set. Non solo aiutano a proteggere il microfono, ma possono essere facilmente attaccati o montati su qualsiasi superficie. E se dovessi perderne uno, o se un cammello ne masticasse uno (storia vera), hai un intero pacchetto di riserva.
Abbiamo ancora molto contenuto da girare e post-produrre, ma Rode ha sicuramente reso il mio lavoro più facile sul set. Consiglierei a chiunque di provare i sistemi che ho menzionato sopra. Sto per prendere il NTG8 e il NT4 per girare gli ultimi episodi di Photo Number 6 Stagione Uno e non vedo l'ora di vedere in quali situazioni ci troveremo insieme.
