El Sonido Perfecto: Un Blog Invitado de John Servedio
John Servedio de Servid Sounds, Inhouse Create y el equipo de audio de Photo Number 6 se tomó un tiempo para contarnos sobre sus experiencias usando micrófonos RØDE en el set.
Lorne, Victoria, diciembre de 2016. Estaba en un retiro de fin de semana con mi equipo de Inhouse Create. Recibí una llamada telefónica para notificarme que nuestro piloto para Photo Number 6 había sido aprobado y habíamos recibido financiamiento para una primera temporada. Pensé que 2016 fue un gran año, pero vaya, 2017 prometía ser ÉPICO a nivel global.
Photo Number 6 es un programa de televisión de realidad que combina la emoción de la aventura con la alegría de la fotografía. El presentador Alan Fletcher explora el mundo buscando esa foto esquiva - esa toma perfecta - que encapsula la humanidad y la geografía de las conexiones que hace. Ve el tráiler aquí.
Pero primero, un poco sobre mí.
Desde que mi viejo me presentó una guitarra, supe que no había vuelta atrás. Comenzó de manera bastante simple, pero se desenterró un deseo poderoso de crear. Aprendería a tocar algunos instrumentos y tocaría en bandas, pero las cosas evolucionaron. Eventualmente me dedicaría a la producción, y ahí fue cuando todo cambió. Descubrí que mi pasión siempre me llevaría más allá de tocar instrumentos. La creatividad se encontraría con una habilidad para resolver problemas.
Ser ingeniero significa que tienes responsabilidades logísticas: tienes que conocer tu tecnología y ser adaptable. Así que cuando se trató de diseñar el sonido para Photo Number 6, supe que un equipo portátil y robusto era la única opción. Cuando el trabajo implica viajar y grabar en modo run-and-gun, necesitas estar siempre listo.
Por eso empiezo con el NTG3. Es mi opción preferida por su claridad y construcción. Combinado dentro de un Rode Blimp y emparejado con un Boompole Pro, este micrófono demostró ser lo suficientemente simple como para servir como la columna vertebral de mi equipo. Tomemos el siguiente estudio de caso: es fácil ver cómo el NTG3 se destacó:
Estás en un kayak sobre un glaciar en Islandia. Hace menos 15 grados Celsius. Has pasado alrededor de dos horas remando para encontrar un agujero en el glaciar, y para ese momento, mucho equipo está fallando. Tus baterías V-Lock pasan de 100 a 10 por ciento en cinco minutos; partículas de nieve llenan el lente de tu cámara; y la pértiga está tan fría que duele. Condiciones duras, sin duda, pero el equipo aguantó. Sin un equipo tan robusto como el nuestro, toda la grabación habría estado comprometida.
Pasando a los sistemas inalámbricos. Tengo una amplia gama, pero nuevamente, la simplicidad fue el mantra, así que añadí un par de RodeLinks a mi configuración. Puedes encenderlos, presionar dos botones y tener un par sincronizado y listo para usar. La primera grabación usando los RodeLinks iba a ser una prueba de fuego, pero su transmisión digital de 2.4GHz con cifrado de 128 bits me dio confianza. Y se puso en uso:
Estábamos en el bullicioso Los Ángeles, grabando en el set con The Bold and the Beautiful en CBS Television City. Puedes imaginar las frecuencias que pasan por cada set de TV: necesitábamos nuestro propio canal para no interferir con ninguna de las señales que rebotan por ahí. La solución resultó más simple de lo que podría haber imaginado: saqué los RodeLinks de mi bolso, los sincronicé en segundos, y estábamos grabando con el elenco en segundos sin ninguna interferencia. Simplemente no era factible tener al talento esperando mientras solucionamos problemas técnicos, y los RodeLinks nos hicieron estar listos para grabar rápidamente.
Como segundo boom, el TX-XLR se adaptó perfectamente a mi configuración. No tuve la suerte de tener un asistente o un operador de boom durante esta producción, así que, como puedes imaginar, tener que grabar, mezclar y manejar el boom al mismo tiempo resultó desafiante.
Tener mucha cobertura con micrófonos ayuda, y tener un TX-XLR emparejado con un NTG3 como segundo boom en espera fue esencial. Tenía otra entrada en la que podía confiar, otra pista que podía mezclar en postproducción. De eso se trata: obtener el mejor sonido posible y tener en mente la postproducción. La creatividad también es clave. Al equipo de cámaras les gustan sus tomas amplias cinematográficas, lo que dificulta que mi boom se acerque, pero siempre hay un lugar para que el TX-XLR se destaque.
Pregúntame más sobre las necesidades y elementos esenciales del equipo, y automáticamente mencionaré el RØDE Invisilav. Se han convertido en mi soporte y sistema de montaje de micrófono discreto para la mayoría de los micrófonos de solapa que uso en el set. No solo ayudan a proteger el micrófono, sino que se pueden pegar o montar fácilmente en cualquier superficie. Y si llegas a perder uno, o un camello se lo mastica (historia real), tienes todo un paquete de reserva.
Aún tenemos mucho contenido por grabar y postproducir, pero Rode ciertamente hizo mi trabajo más fácil en el set. Recomendaría a cualquiera que pruebe los sistemas que he mencionado anteriormente. Estoy a punto de llevar el NTG8 y el %%TERM_176 para filmar los últimos episodios de la Temporada Uno de Photo Number 6 y no puedo esperar para ver en qué situaciones nos metemos juntos.
