Solutions de Microphone pour l'Enregistrement de Sports en Direct

Vous pourriez penser qu'un événement sportif en direct est entièrement composé de bruit constant et d'excitation d'une foule bruyante et agitée, mais en réalité, ils sont constitués de nombreuses situations spécifiques, avec des degrés variables d'ambiance et d'atmosphère, ce qui rend la capture audio une tâche difficile et variée.

Pour capturer efficacement toute l'action, vous pourriez avoir besoin de plusieurs solutions de microphone, conçues pour aborder chaque tâche comme un événement unique et isolé.

Nous avons eu la chance d'être invités à un match de basket en direct par notre équipe locale Sydney Kings, pour capturer toutes les images et les sons et tester certaines de ces solutions de microphone.

Audio Avant le Match

Avant le match, le hall de la Qudos Bank Arena au Sydney Olympic Park était en effervescence. De la musique live jouait, une foule bruyante se pressait à l'intérieur, et des fans enthousiastes criaient les uns par-dessus les autres pour s'emparer du dernier t-shirt ou maillot disponible à leur taille.

S'adresser à la caméra dans un environnement aussi bruyant était une tâche difficile, car la solution habituelle du microphone Reporter, avec son diagramme polaire omnidirectionnel, captait trop de bruit de fond environnant. Pour cette raison, nous avons opté pour le microphone shotgun NTG4, avec son diagramme polaire hautement directionnel et son faible bruit de manipulation, c'était un remplacement idéal en tant que microphone à main qui se concentrait également sur une source sonore spécifique et ignorait le bruit indésirable environnant.

Pour ne pas gêner les clients en mouvement et nous assurer que nous étions libres de marcher parmi la foule, nous avons opté pour le Kit Newsshooter RØDELink comme solution sans fil pour transmettre l'audio à la caméra.

Le kit Newsshooter est le compagnon parfait du shotgun NTG4, qu'il soit utilisé à la main ou sur une perche, avec sa connexion XLR directe et verrouillable, l'alimentation fantôme 48v fournie (dont le NTG4 a besoin) et plusieurs options de gain pour garantir qu'un signal sain est envoyé à la caméra.

Audio Pendant le Match

Capturer le son du match nécessite une approche complètement opposée. Nous voulions immerger notre public dans les sons du match et la foule de 10 000 personnes rassemblée dans l'arène pour encourager leur équipe locale.

Pour ce type d'immersion, nous avons opté pour notre duo de microphones stéréo sur caméra, le Stereo VideoMic Pro et le Stereo VideoMic X.

Comme nous étions situés près du terrain, littéralement entourés par la foule et avec toute l'action sur le terrain passant de part et d'autre, les microphones stéréo, avec leurs paires de capsules cardioïdes assorties positionnées en configuration X/Y, ont fait un excellent travail pour capturer un paysage sonore large et naturel de cet environnement, plaçant notre public au cœur de l'action.

Des sons préenregistrés sont également diffusés par le système de sonorisation massif de l'arène, y compris des tambours forts et des chants, contenant beaucoup d'informations à basse fréquence. Les deux SVMP et SVMX, avec leur réponse en fréquence complète de 20hz-20kHz, étaient capables d'enregistrer ces sons avec clarté et sans distorsion audible. Si les basses devenaient un problème, les deux microphones sont équipés d'un filtre passe-haut à 80hz pour s'assurer que les basses fréquences pouvaient être maîtrisées et ne pas causer de distorsion audible.

Pendant le match, la foule était encouragée à faire autant de bruit que possible, avec des niveaux de pression sonore atteignant 100db à l'intérieur de l'arène. Encore une fois, les deux microphones ont capté ces niveaux avec facilité, avec une évaluation maximale de db SPL de 134db et 143db SPL respectivement.

Audio Après le Match

Après le match (et une victoire des Sydney Kings grâce à un buzzer beater de Kevin Lisch), nous avons été invités à la conférence de presse d'après-match pour capturer les commentaires de l'entraîneur principal Andrew Gaze et du capitaine de l'équipe Kevin Lisch.

Pour cette situation, se concentrer sur la source sonore était primordial, nous avons donc opté à nouveau pour le microphone shotgun NTG4. Comme le NTG4 est hautement directionnel, nous avions besoin de deux microphones, un pour chaque intervenant, placés directement devant eux montés sur le support de table DS1.

Pour une installation propre et sans câble, nous avons opté à nouveau pour le kit Newsshooter RØDELink, comme solution sans fil pour transmettre l'audio à la caméra. Comme nous avions besoin de deux microphones, deux kits étaient nécessaires, avec chaque microphone connecté à son propre transmetteur TX-XLR, et les deux récepteurs RX-Cam montés sur la caméra.

Le système RØDELink fonctionne sur le spectre sans licence de la série II 2.4GHz et offre 8 canaux disponibles pour garantir que vous pouvez utiliser plusieurs systèmes dans le même voisinage sans problèmes d'interférence.

 Les trois scénarios ont présenté un défi audio unique avec des approches très différentes requises. De la présentation dans un hall bruyant, à la capture d'un audio immersif de match, et enfin à l'enregistrement de dialogues clairs lors d'une conférence de presse calme, nous avons pu répondre aux besoins de chaque situation en adaptant notre approche et en utilisant un microphone différent pour chaque situation.